【布纽尔的异想迷宫．影评】动画形式 演绎电影大师小传
如是资深影迷，应对西班牙的超现实电影大师布纽尔（Luis Buñuel Portolés）不会陌生。《布纽尔的异想迷宫》（Buñuel in the Labyrinth of the Turtles）透过描述大师的拍摄经历，让大家全面认识他的电影、创作天份，以至艺术脾性。本片采用动画形式，正与布纽尔的超现实主义风格结合得天衣无缝，并容许更天马行空的演绎空间。
撰文︰李美
布纽尔的作品以虚实交错、取态大胆著称，不过由于作品充满棱角，无可避免地得罪很多人。他在1930年的《黄金年代》中大力批判调侃天主教及中产阶级，引来恶评如潮，甚至遭法国封杀。《布纽尔的异想迷宫》则以大师这段低潮期为骨干：“声名狼藉”的他，不断遭电影投资者拒绝，唯有拿着仅有的电影计划书，从法国回流西班牙，到穷困山区拍摄纪录片《无粮之地》。
要描述大师经历，可拍成两三小时的真人传记电影，这种形式广受颁奖礼青睐，亦易赢得关注与票房。不过，导演萨尔瓦多西莫（Salvador Simo）最终拍成80分钟的动画，仅仅展现布纽尔的一段拍摄经历。以戏论戏，其实这选材更加适切，取舍上更见精炼。
剧本以小见大，抽出大师最具代表性的拍摄经历，令观众深刻了解大师是怎样的人：他既才华满溢，在电影创作上的坚持亦令人佩服，但又很任性，不懂人情世故，会不自觉地超越底线。不论资深影迷抑或未闻大师之名的观众，看毕电影都会对他产生好奇，继而想认识其作品，甚至想进一步了解电影史。
本片表面上是《无粮之地》的制作特辑，不过选用相对平易近人的形式，细致地呈现这段学术味浓的电影史。萨尔瓦多西莫从事动画及视觉效果出身，今次以动画向大师致敬，画面不乏极富创意的恶梦、幻梦，像城市乍现巨象、遇见死神等，完美利用了动画所提供的发挥空间，无疑较搬出大量硬料或学者访问的传记电影更易入口。《布纽尔的异想迷宫》亦不时加入《无粮之地》的片段，令动画同时渗出纪录片味道，展现虚实交错的风格。
在布纽尔芸芸大作之中，为何电影仅以《无粮之地》的拍摄过程入题？除了因为这段历程足够见微知著，亦因这段经历颇有魔幻现实的玩味。大师被外界封杀后处处碰壁，卒之能够完成电影，竟是出于好友诗人拉蒙一句胡诌，表示中了彩票头奖就会资助拍摄。讵料戏言居然成真，诗人也顺势成为《无粮之地》的监制。
萨尔瓦多西莫截取这个看似小事的片段加以发挥，足见其细心及眼光锐利，以如斯异想天开的实况展开，亦跟这位超现实电影大师匹配至极。
《无粮之地》本身虽为纪录片，但布纽尔也不忘展现超现实本色，甚至出现踩界、越界的“摆拍”行为，譬如开枪吓跑山羊，只为拍摄牠们堕山的画面。他甚至为了加强贫穷村落的人民受苦的戏剧效果，竟要村民“上演”丧亲经历。这些剧情及设定深刻，体现了大师为了达到心中的艺术效果，竟可做到如斯彻底，不甘于“记录现实”，而是直接“干预现实”，以建构出心目中的“现实”。观众由此反思何谓虚实，并令电影多了一层哲学意味。
电影还带出一定程度的人文关怀。正如戏中布纽尔最初得到计划书，初衷是冀望穷困山区的人民苦况获得关注。本片导演在大师众多经历中，专挑这段看似不起眼的拍摄历史独立成章，正折射背后的意识形态。
片中加插《无粮之地》的真实片段，除了带出虚实交错的效果，另一作用是忠实反映曾被遗弃的西班牙人民的生活面貌。电影铺排有序，布纽尔从起初玩世不恭，到后来被良心召唤，决意用电影作为扶助弱势的载体，无疑令观众更加动容，亦使动画更具感染力。
拍摄传记片，不一定要长篇大论，不惜工本铸下史诗式巨制。《布纽尔的异想迷宫》正好另辟蹊径，成就一出出色的人物片。事实上，只要创作人撷取到可发挥题材，即使份属一件小事，都可圆满及立体地重现一位著名人物，表达形式也不必“为真而真”，“以假弄真”的动画亦为一个不错选项。
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上文刊登于第218期《香港01》周报（2020年6月15日）《《布纽尔的异想迷宫》以小见大的大师小传》，网上标题为编辑重拟。
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