【二阶堂家物语．影评】含蓄意会的传统“家”锁
《二阶堂家物语》探讨日本家庭传统，是一出典型日本电影：表面上节奏缓慢、内敛压抑，实际上却情感汹涌，剧力凌厉。这并非一出纯日本片，因监制河濑直美找来伊朗的艾达潘纳汉德（Ida Panahandeh）执镜。或许是旁观者清，这位外籍导演既保留了日本电影的神髓，更呈现了其独有的文化。
撰文︰李美
日本不少文化传承自中国，戏中的家庭状况及传统价值观，香港观众不会感到陌生。事实上，日本电影处理伦理题材方面，或较国产片，以至港产片更为理想，言志信息不是单靠对白言传，而是诉诸意会，观众不难感受角色的内心忐忑。就连荷里活电影，如“非常外父”系列，也倾向以喜剧形式包装，拍不出压抑的氛围。
日本电影之慢，已形成一种独特风格，本片更充斥大量静默画面，角色在整幕可以一言不发，或是呆呆地坐着，或是干些寻常琐事。这种节奏绝对难以拿捏，换作其他地方的电影，多是宁愿热闹些或吵闹些，好将激动情绪有多大放多大。不过，日本作为一个充满压抑的民族，本片正好承袭了相关文化，矛盾既是一点一滴慢慢积聚，到冲突激化时，其贯彻始终的内歛反令人更揪心。
河濑直美本身亦为导演，近年拍下的《甜味人间》、《光》皆属日系慢电影。至于艾达潘纳汉德则一直关注传统家庭议题，她的《伊朗式再婚》不单在康城影展赢得“未来新秀奖”，更于河濑直美创办的奈良国际影展摘下最高荣誉的“金鹿奖”，两人亦因此结下片缘。这位自小钟爱日本影视作品的伊朗人，为拍本片特别移居奈良一段时间。在她的镜头下，由和室家居，到乡郊小村、田园河岸，以至墓地、丧礼等，均将日式美学尽现眼前。与其说是猎奇式异国风情，不如说是一名老外想让外国观众好好认识日本。由内在意涵，到外在景观，《二阶堂家物语》岂止谈一个“家”，更似一出宏观的日本文化风情画。
本片故事围绕二阶堂家子嗣继承问题，人到中年的辰也（加藤雅也饰）的幼子早逝，其长女由子（石桥静河饰）又因女儿身不能承继家业，故继后香灯只余两条路：要不辰也再娶产子，要不由子找个夫婿入赘。可惜，辰也所爱是不育的沙罗（阳月华饰），而非母亲春（白川和子饰）找来的美纪（伊势佳世饰）；由子亦然，即使青梅竹马、能干高帅的洋辅（町田启太饰）愿意入赘，她所爱的却是不为父亲和祖母接受的Patrick，全因他是一位洋人。
某程度而言，上述家族问题十分老套，犹如咸丰年前的故事，不过，这问题仍困扰不少日本家庭，幸而电影的处理手法毫无予人陈旧之感。不论辰也抑或由子，无疑都身不由己，希望争取自由恋爱，突破传统枷锁。除了二阶堂家，连带沙罗、美纪、洋辅及Patrick，也受累相关“家”锁掣肘。那只遗子风筝，正好象征“我欲乘风高飞，却被丝线牵扯”的不自由。
最后，二阶堂家两父女顺从传统，由子放弃所爱（尤其发现Patrick不尊重日本传统，争辩时亦惯用英语而非日语），辰也则娶了不爱之人（沙罗深谙子嗣问题，是故暗自垂泪主动离开）。始终那本族谱虽是轻轻的，所承载的家徽压力又是那么沉重。
春在会见Patrick后病逝，乃二人回归“家”锁的转捩点。这个“激死”安排，无疑老套，处理不好难免令人失笑，但电影拍来却非常实在、反讽，更堪称本片的点题情节。春和辰也接待Patrick拜访，两人都是默默地等，到Patrick抽身参观大宅，他俩依旧保持沉默。较诸呼天抢地、大洒狗血，这幕效果绝对无声胜有声。这就是“家”锁，愈内歛潜藏，愈显得其强大。正如老臣子源二郎（田中要次饰）连番受辱，仍尊重二阶堂家，充分突显了传统观念在日本人心中牢不可破的地位。
《二阶堂家物语》善于引领观众从心感受角色，而非用言语交代情节发展，画公仔画出肠，故犹胜近年信息先行、连剧情都无法说好的港产片，以及那些说教味浓、堆砌突兀的荷里活女权电影。戏中老外Patrick虽然未能继承家业，但戏外的伊朗导演却传承了日本电影含蓄细腻的风格。事实上，要令文化传颂开去，视野开阔一点必然更好。
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上文刊登于第216期《香港01》周报（2020年6月1日）《《二阶堂家物语》含蓄意会的传统“家”锁》。
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