书展2021｜80后男男因“生理需要”合租书摊？专访望日、邓赐民
“哗！我揾呢个摊位揾得好辛苦呀！”Miss Liu终于找到作家所属摊位，作家望日（原名谢文杰）在访问尾声，迎来这位忠实读者。访问结束时，Miss Liu已捧著一叠书，排队行列中，还有一位带著女儿的家长：“陈浩基哥哥又神隐喇？！”书展第二天早上11时许，专程来到【星夜•梦绘】书摊的读者，似乎都怀著追星心态。
在综合书刊馆（1B-E16）摆摊，说容易找到可以很容易找到，说难找到或者只是书展招牌式人流管理变相要求读者多走几步以至几百步。以【星夜•梦绘】的规模，占了五个摊位，还在大门附近，其实已经是非常当眼，只是布置有点简约，没有大出版社的豪装，倒是事实。
↓↓↓星夜《樱花树下的鸳鸯茶》作者Mango Naoko在Facebook上分享的作品——
望日在2015年创办的星夜出版至今累积逾四十种作品，2016年首次参与香港书展，租了“两格”（两个摊位），2017年续租；同年与“梦绘文创”开始在九龙城书节合租摊位。问到“梦绘文创”创办人邓赐民，与望日是怎样认识的，“我们其实早就认识，只是一直没有合作过”，望日分享九龙城书节的初衷：“我一直有找朋友帮忙顾摊，到2017年想到，不想再这么劳烦朋友，坐在书摊两整天，很辛苦的。”
↓↓↓梦绘文创《庙街有僵尸》作者 西楼月如钩 在Facebook上分享参展作品——
【梦绘文创】简介｜主力出版小说、绘本、文化等书籍。合作作者有茶里、西楼月如钩、邦拿、Mzcca等等。梦予想像．以梦描绘｜在有点单调的港都，我们作梦，从梦与想像中编绘出每本图书，人生梦一场，正好一齐发场梦。深信书籍与人有独特之联系，出版文创好比一座图书工房，梦绘文创就系工房里的匠人，为读者找出有独特联系的书。
自此互相照顾
他知道赐民开了出版社（梦绘文创），两家小出版社都有些书，望日不用再碌人情卡，赐民又需要一个摆摊的起点，就这样合租了……以上是有点矫情，其实以下才是他们第一个回应的答案：“最大原因其实是出外吃饭或者人有三急，都至少有一个人在摊位看守。”做出版，嘴巴怎样漂亮都是假的，身体才最诚实。从最实际的角度出发，结果他们真的成功了。
↓↓↓梦绘文创《一个人住在台湾！》作者茶里在Facebook上分享的作品——
名片派光了
二人合作至今，看来无分彼此：“你不介意我写在你的名片吗？”我第一天问赐民领一张名片时，他碰巧派完了；我本来不知道他们属不同出版社，递了望日名片给他，请他写个电话在上面。结果，赐民用田田式的眼神看看望日，望日没有点头也没有摇头，像已回答了一样。
访问当天，赐民补递给我名片，然后转身用军训式的折被方式折好本来围住书摊的长布，二人忙了十多分钟，眼神投到书摊外的走道，留意著有没有读者到来，其时距离开档尚有数分钟，就只有我在走道上等待他们准备妥当。在这套“折被”动作之前，他们其实已经准备了几年、以至十年，为的都是一个发表作品、出版著作的机会。二人出身不同：赐民做出版社编辑出身，曾参与过“红VAN”小说编务，甚至后来连儿童书都编过，又与无数作者交过手，编辑功力HP100暂未想到怎样才会扣血；望日原本是公务员，为创作而辞职，到自己作品再难出版，又看到网上有一部出色的小说，于是决定开一间出版社，出版香港本地好作品，也出版自己的作品。
二人一致认为，香港其实有许多好作家，缺的是如何将他们放在大众视野，为作家找到合适的读者门槛，带领读者进入好作品的世界。望日有个出版计划，找来陈浩基、谭剑等合著主题书，几位作家每人写一则短篇小说，做个大合集；又找来一位嫁给香港人的日本女子，画画写写，记录她在香港的生活，从茶餐厅饮食文化写到港日文化差异，有深刻的文化面向，亦有入屋的表达方式。邓赐民则有为爵爵与猫叔出版漫画作品《爵爵猫叔成语好有事》，都是他昔日披星戴月、日积月累所得的作者网络与人际关系，开拓出版可能。
↓↓↓星夜出版企划的侦探冰室作者在Facebook上发帖分享——
二人都是80后，出版事业不到十年，已有颇为丰满的成果——二人合作，到了今届书展，合租五个摊位。据望日观察，按摊位比例计算，今届生意确是比上一届（2019）差了，但观乎疫情因素，又比想像中好得多。问到纸张价格，二人今年都没有受太大影响，全因他们有全年计划，早就与印刷厂谈好订纸数量，有了预算。在经营方面，完全没有问题。
二人为这个书摊定了个主题：继续阅读。不管环境如何改变，不管天气怎样变化，继续阅读，继续思考：“当一个人放弃思考，就等于放弃选择。”赐民这么说。望日则呼吁大家支持香港作品：“一方面充实自己，一方面可在现实中抽离。”阅读本该如此，所谓心灵治疗，倒不一定只有心灵书才可助人；确立自己的阅读态度，每个文本世界都可以是心灵出口。
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