月巴氏叹港产片海报不再精彩　激赞《凶榜》：见𠮶两只字已觉恐怖

读月巴氏的文字，几乎离不开电影，每当触及这个话题，他总是以异于常人的记忆力如数家珍。比如他记得第一套入戏院观赏的电影，是章国明的《点指兵兵》。“张国强同坏人在一条走廊对峙，张揸住棒球棍发咗癫咁冲过去，好劲好有迫力！”这部章氏处女作于1979年上映，当时月巴氏仅4岁，大人眼里的孩童世界懵懵懂憧，他却看得着迷，欲罢不能。
两年后，被喻为“香港开埠以来最恐怖鬼片”、余允抗执导的《凶榜》上映了，恐怖血腥怪力乱神共冶一炉，“唔确定有冇神，但肯定信有鬼”的他竟然够胆死跟大人入场见识见识，放映室四周黑漆漆，红色的血、绿色的邪，在大银幕里无限放大，他看得生不如死，“吓到中途哀求大人带我逃离现场，因为我明显不想在戏院场内（吓到）濑屎！”1986年圣诞节，占士金马伦（James Cameron）执导的《异形续集》（Aliens）在香港上映，当年在《凶榜》发恶的“猛鬼红衫仔”变成无敌样衰的外星怪物，11岁的月巴氏经已“大个仔”，“惊”字变成“勇”字，再加两钱兴奋，“一早睇杂志知道有《异形续集》，然后明珠台播第一集，播前做足成个月宣传，睇完，超兴奋，求阿妈一定要带我入去戏院睇。”最终两母子走进已拆卸的观塘裕民坊银都戏院，出发前往外太空，“目击”薛歌妮韦花（Sigourney Weaver）在LV-426号行星与异形后激战。
孩提时代开始，月巴氏便从光影世界里建构人生，喝电影对白的奶水长大，到升读大学时主修历史，毕业后加入传媒揸笔揾食待20年，将过去的美好回忆转化成文字，合理不过，然他赶在今年书展推出的电影文集《看了》既非评论，亦不是在坊间常见的怀缅过去常陶醉的老调儿，而是借题发挥，回味旧时，思考今天，“我唔系想贩卖集体回忆，亦唔系做紧《流行经典50年》，唔系想Chok返啲旧嘢出嚟，令大家觉得好美好，而系想连结现在，点解𠮶阵时系会咁样，之后发生咗啲咩问题呢？”月巴氏说话的语速很快，有时会急得吃掉了几个字，所以重听访问录音时，有时难免要反复细听数次才明白他说话的具体含义，有如阅读他的书，若只读字义，便浪费了他的心思和心意。
访问照片及短片拍摄：陈顺祯

两年前，月巴氏报读中大的哲学硕士课程，这大概是他写作的分水岭。时针分针倒后行，1994年，才19岁，还未自称“月巴氏”的月巴氏完成A-Level公开试后获得不俗成绩（中国文学摘A），随后入读中大，成为历史系的本科生，结果甫开学便觉“拣错科”：“中大要我哋拣其他学系嘅科去选修，当时我Take咗个Course叫‘哲学概论’，当年系唔知教形而上学（即形上学，Metaphysics）定系知识论（Epistemology），听完第一堂之后，就已经觉得好正，原来佢教嘅嘢，就系我咁多年嚟最有兴趣！”故事结局早已“剧透”── 彼时知道自己追寻知识上的“真爱”后，虽然震撼心灵双眼发光，亦曾有过转系的冲动，只是养家担子在两肩，额外多付一年学费着实奢侈。理想与现实之间，月巴氏选择面包，最终等到差不多投身社会近20年后，他才重返校园，一圆年少时的梦。

情绪主导变成挖掘深义

一边与摄影师在英皇道与七姊妹道之间寻找影相位置，一边解答这个为何当年没转系的问题，问的好奇，答的淡然，也正常，过去已过去，就算真的让他回到从前再选一次，人生未必会改写，月巴氏看重的，反而是中佬重新上学去有何得着，“两年前去读哲学，系有影响到我嘅，我睇返而家啲文，可能同我5、6年前啲文唔同咗，而家我可能会揾一啲再底层啲嘅野去做，而唔系纯粹流于情绪主导，（以前）觉得唔好嘅嘢就系唔好，尤其系我而家喺《am730》写紧2000年𠮶个系列（浪漫月巴睇2000），以前写90年代，因为仲有好多美好嘅事，但2000年之后，自己当时都大个，唔似得90年代咁，有咁多嘢咁入心，所以系难写咗，反而更能够用一个较为批判同抽离一啲嘅角度去写。”

写往事　引发思考的开端

难写也得写，何况编辑催促交稿也是一种推动力，于是月巴氏不断自我鞭策，努力疏理过去十几年的本地流行文化“近代史”之余，亦积极挖掘港产影视作品和流行音乐的深层意义，当然这里说的不是斋吹水，滥用罗兰巴特（Roland Barthes）的“作者已死”，而是从文本分析出发，辅助自身见解。

所以月巴氏能够点出，杜琪峰电影画面的弦外之音：“他一直拍属于香港的故事……借《文雀》（2008）纪录一些香港风景，一些真正构成了“香港”的风景，一班贼Keep住攞正牌地偷走香港的景物、历史，以及香港人的身份与价值……《柔道龙虎榜》（2004）以三个萍水相逢的人，描述人在理想失落时的应对，同时隐隐然鼓励著香港电影人争番口气……”

《无间道三部曲》（2002－2003）精彩绝伦，“证明香港电影原来可以不粗制滥造，更加绝对不等同于烂片”，折射出香港人面对回归中国无从选择的无奈，“无论你本身是刘健明抑或陈永仁，都只能扮演被安排的人。在时代下，人是无力的！”至于9年前《囍帖街》令谢安琪成为天后之后的遭遇，最终仍能依然故我，没被世界击败的“阶段胜利”，直接反映香港影视娱乐发展于千禧后衰败的三大死因：娱乐杂志的无理指控、大（唱片）公司的过度操控，以及民智低落：“香港好像在很多方面进步了，Sorry，民众智慧没有，他们事事独看最浅最白最表面成分，疑团小节矛盾隐喻不过问，只靠直觉感受评定事与人。”还有还有，香港的娱乐杂志所剩无几，跟陈冠希淫照事件有关：“这件事，是开埠以来我们首次看见艺人最赤裸的一面 —— 赤裸，不单纯指那批相片中拍摄者与被拍摄者的客观状态，而是一种更深邃兼最不加修饰的呈现，完全超越了过去所有娱乐周刊报道提供给我们的认知。”

月巴氏写往事，只为引发读者思考的开端，而这一环，正正是香港人普遍最缺乏的，所以他努力写，化成“念力”，大声疾呼向香港人说：“醒啲啦，唔该！”而非摆明车马消费以往，悭水悭力，呃Likes呃Clicks。

虚幻的盛世“花纸”　掩盖问题回避之

“即使你话我写90年代𠮶本书（《九十，90》），我亦都唔系想贩卖集体回忆，亦都唔系做紧《流行经典50年》，唔系想Chok返啲旧嘢出嚟，令大家觉我 好美好，反而系想拎番啲旧嘢出嚟，连结现在，点解𠮶阵时系会咁样，之后发生咗啲咩问题呢？”他举例，我们经常缅怀90年代的香港乐坛辉煌无敌，然而这段盛世，并不能完全归功于本地音乐人，对于普罗大众而言，昔日广东乐坛“犀飞利”从来都只不过是个美丽的误会。“我哋成日讲，90年代嘅乐坛好好，但系𠮶种‘好’呢，其实系收埋好多问题冇去解决。”

1992年宝丽金为黎明和张学友推出《但愿不只是朋友》以及《真情流露》两张大碟，前者销量11万张，后者更高达40万张，“但黎明张唱片入面，10首歌有6首系改编，张学友更多，12首歌入面，改编歌占咗10首。”别忘了今日港人奉为“流传千古真经典”的草蜢《失恋》（收录于1990年推出的《Grasshopper The Best》)，亦非出自香港音乐人手笔，而是由泰国人Cha Trikong Suwan原创、Bird Thongchai演唱的《Koo Gud》，记得当年看《娱乐新闻眼》，成龙曾经批评之。

“所以大家要谂清楚，当时嘅歌好听，唔系香港人去创作，𠮶阵时啲歌咁劲，系张学友演绎得好、编曲又编得OK、同埋啲歌词写得好，但系你唔可以话，𠮶阵时啲歌好过晒而家，当时嘅‘好’，系潜伏咗好多问题，而大家系冇去解决，变咗祸延到而家！”不过一轮嘴讲完之后，月巴氏又多补一句：今天的香港人不会理会，皆因回忆的美好已盖过所有，恰好呼应黄伟文写《囍帖街》的歌词：“面对这坟起的荒土，你注定学会潇洒。”荒凉而贫瘠的土地，不就是今天香港影视娱乐界的最贴切的形容词吗？！

90年代港产片海报高质    激赞《黄飞鸿》《东方不败》

当年兴旺的岂止广东歌，港产片市场一样屡开红盘，惟月巴氏着眼的并非故事质素（好戏多，烂片更多！），而是甚少人提及的海报设计，并非风行一时的阮大勇手绘风，而是造型照、图案和字体的拼贴，那些年宣传团队极重视觉市场学，对于美感的追求和品味的拿捏，俯拾皆是，事隔多年，有些例子他仍赞不绝口：“90年代初，好多电影海报都系好精彩㗎，记得𠮶阵时我就系喺旺角百老汇戏院，见到佢哋贴咗好多张未上映嘅电影海报，其中一张就系《黄飞鸿》（1991），成张海报，见到（底部）黄飞鸿一个剪影，即系李连杰，佢面向一个黄色嘅云（背景），气势磅礡，下面系一个橙色嘅夕阳，上方就见‘黄飞鸿’、‘徐克作品’咁样，你见到呢张海报咁嘅设计，基本上你已经好期待啦！”

翌年上映、程小东执导的《笑傲江湖II东方不败》（1992），大家或许只记得林青霞的扮相，却不会突然想起其海报设计也是一流，“呢张（直度、红色）海报其实系玩好多日本风，然后用咗好多Graphic，去拼贴一张海报出嚟，而家唔会咁做。”后来我在网上找到另一张横度版本的海报，上方是一众要角摆出架势甫士，主体部份则是硬照一帧，相中阳光猛烈，林阴下射出多道光束，四周泛起雾气，中央部份见到东方不败的剪影，其他空间则摆放了很多压花般的线条图案，加上看似随意摆放的演员名称和角色介绍，整体观感予人高雅的感觉。

高雅设计濒临绝种   审美标准极速堕落

对，就是Decency，在今时今日香港几乎“濒临绝种”，感觉是，科技愈进步，香港人对于审美标准堕落得愈快。“而家个问题系，话就话用电脑去砌图，但啲电脑字体真系好核突。”比如文伟鸿执导，早前无线用以对战ViuTV直播世界杯决赛的《使徒行者》电影版（2016），月巴氏点评其海报：“呢张系核突方面都唔错！”四大主角 ── 佘诗曼、古天乐、张家辉、吴镇宇执起手枪向外，动作夸张，令人发笑，但最大败笔是作为背景的那堆火，还有金属字体：“揾电脑整嚟整去，都可以整到咁核突，后面𠮶堆火﹐好似90年代𠮶啲专讲金三角贩毒的卖埠片，即系个设计好似90年代尾开始出现𠮶啲只出VCD嘅戏，太搞笑。”同类例子还有林岭东执导的《冲天火》（2016），一“有火”就出事，就算出动到两大男神吴彦祖和张孝全，一样神仙难救：“又系求其揾个地，乱咁Key人上去，同埋好惊𠮶只电脑整的金属字，毫无美感！”

于是，他又想起当年那套吓得他差点濑屎的《凶榜》，“‘凶榜’𠮶两个字，系用毛笔字写嘅，几靓呀，一望就已经觉得恐怖，而家𠮶啲我觉得就系，以前点解得，而家会变成咁，系唔系因为电脑出现，啲嘢便利咗，反而冇乜去谂嘢，而家啲嘢好似冇晒美感，不过可能佢哋（设计师）觉得整得好有心机。”算吧啦，六师弟，如果学任达华话斋：“（好多人在戏院偷拍）成个电影业俾你搞弯晒！”曾经无比风光的亚洲国际都会，美感极速堕落，岂是一两个设计师的责任？看看中银那些新版银纸设计吧，幸好粤剧伶人是印在100元的图案，万一哪位“智者级话事人”决定印在50元之上，就真系会变成“凶榜”了，“Er......啲银纸我no comment～～！”新炒记者会后我发短讯给月巴氏，他这样回应，附送两个又喊又哭的Emoji，哭笑不得，已变成香港人的日常动作吧。

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