【街头表演】被挤压的城市空间 艺术在夹缝中生存
有人说，现时香港许多问题归结到最后，总是离不开空间问题。香港的土地空间不足？其实也不然。思汇政策研究所在2018年9月发布的研究报告《不公空间：香港公共空间应有的合理规划》中提到，香港政府将百分之四十的土地保留成为郊野公园。剩下百分之六十的土地中，市民拥有的休憩空间却远远不足，人均大约两平方米。而据街头表演者反映，这些空间大部份被商业活动占据，休憩、娱乐文化活动可以进行的场所少之又少，街头表演者不得不和市民们共用仅存的表演空间。此文为街头表演系列报道之四
除却现有场地少的“硬伤”，如何让文化艺术合理走进如今尚未被破坏的公共空间？且看这个例子。西区公众货物装卸区曾经得到“香港公共空间大奖2013”的“由市民开创的空间大奖”。那片空地上堆着色彩斑斓的集装箱、搭脚手架用的竹子和砖块等寻常物品，但是，正因为未经雕琢，没有过度管理，让市民在此处自由活动，堆砌的物品好像一个天然的展览，吸引不同人来拍照打卡，甚至在网络上被称为Instagram Pier（意为专门用来拍照打卡上传至Instagram的码头）。
来自街巷的文创力量
这种无心造就的城市公共空间呈现的艺术氛围可以给街头表演带来什么思考：有别于艺术造城，这是一种由市民自觉形成、自下而上的文化创造力。放在街头表演的议题上，或许让表演者和观众以及非观众（即没有观看表演却同样享有公共空间使用权利的人）三者之间也能形成这样一个默契，让他们自发地打磨彼此之间的关系。一旦三者和谐相处，城市管理者也毋须介入，或许到时是另一番景象了。
因为，街头表演可以说是一种活的艺术，它的难能可贵是，可以有人与艺术的互动性，这在长期处于一元美学思维模式上的都市，可让人看到另一面充满活力的可能性。
雨山忆述：“很久之前有一次在尖沙咀码头，我们在唱一首比较经典的英文歌《I’m Yours》，然后有一个老外就跟着我们的歌曲跳起了舞，他的头发很长，甩来甩去，感染到周围的路人，大家不由自主地纷纷加入舞蹈的队伍。那一次真的印象超级深刻。”当看到自己的音乐感染了城市的空气，改变了原本街道的节奏，她感到很满足。
“香港的街头表演已经成为一代人的集体记忆了，谈到要看这些表演，大家都会想到去尖沙咀码头、去旺角、去中环。”在CL看来，街头表演是一种途径，可以和人的灵魂去连接， 从精神上感染周围的人，传达快乐。
在常年放工从湾仔搭船到尖沙咀码头的白领阿Ben心中，一天枯燥工作后，走到这里就好似来到另一个世界，有歌声有欢笑，和沉闷的办公区域大不同，这里是他精神小憩之地。他认为，香港作为一个旅游城市，游客众多，街头表演者的演出不仅吸引本地市民的驻足，还能给外来者传递城市活力。
城市需要怎样的艺术氛围？
林国伟说，他会思考，香港为什么需要艺术，为什么政府每年会拨款以支持艺术产业，成立香港艺术发展局（ADC）此类机构？到底艺术能够帮到香港什么？
正如他说：“在香港这样一个国际大都市，是需要这样一种代表创意城市的文化出现，它可以是一座城市的映射（reflection）。”他认为街头表演不能说如何整体综合地提升整个城市的艺术氛围，但是可以对一个人的个人发展有很大影响。
“全世界有那么多的艺术形式，街头表演却经久不衰。因为从一个自上而下的角度来看，街头表演发挥的一个社会功能是：它从一个草根平民的角度来表达，并促进人们思考，为城市带来一些其他可能。”
香港对于打造城市艺术氛围的投资金额并不少，根据民政事务局公布的数据，2018至2019年度政府为本港文化艺术提供的资金总计48亿元，其中公共演艺场地及节目的开销达到12.47亿元，约占总金额的26%。
大规模城市美化建设正在不断压缩城市共享空间，却让底层在城市改造运动中被排挤成边缘人。诚然，香港在努力打造艺术氛围，可是，除却这些投入，那些从广大群众中走出来，最后融入整个城市文化中的小众艺术，也需要正视。
“一个城市需要很多主流的艺术，与此同时，也需要很多所谓很小的东西，例如这些处于边缘文化的街头表演、livehouse、涂鸦等等，它们累积起来的力量是很大的，把它们的功能分开来看，可能微乎其微，但是，聚集到一起会成为一个很强大的支柱，小而美的事物是另外一种生命。我觉得这才是一个较为平衡的城市发展趋势。”林国伟说，“街头表演之于香港，就是这样的存在。”
西西最后写道：“即使是这一座浮城，人们在这里，凭着意志和信心，努力建设适合居住的家园。于是，短短数十年内经过他们开拓发展，辛勤奋斗，浮城终于变成一座生机勃勃、欣欣向荣的富庶城市。”
街头表演者们也相信，凭借多年的抗争，或许某一天，人们可以真正理解他们，而让香港成为一座让这些街头文化艺术可以扎根的富饶城市。
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上文节录自第166期《香港01》周报（2019年6月10日）《把艺术融入城市血液 街头表演：在自由中发声》，网上标题为编辑重拟。
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