【回归廿年空间战之一】黄英琦：香港人自己空间自己找

编按：人类历史上，很多战争都源于资源的争夺。回归二十年，土地问题引发了这个城市最旷日持久的战争，这一场没有硝烟的战争，既有关于我们的日常生活（居住空间），亦有关于我们在生活之上对于文化艺术的需求。
二十年来，政府场地跟不上时代的步伐，难以满足文化艺术的发展。连政府也意识到了这个问题，开始新建或更新文化场地，更展开了西九文化区计划；另一方面，各种大小不同的民间文化艺术机构及组织也纷纷成立，形成百花齐放局面。然而，无论政府主导或民间组织的艺文空间，都面对不同的问题，值得探讨；而艺文空间的转变，实际上也反映了文化政策、社会关系、市场变动、香港人的文艺喜好……

若以回归作为一个时间点，不如再把时间推前一年，香港当代文化中心在1996年创立，是本地文化界的标志性事件。创办人有荣念曾、胡恩威，还有现在的总监黄英琦（Ada）等人。黄英琦说95、96年的她只是生态中的小角色，但这二十年来，她一直在香港的文化发展中扮演重要的角色，创办了多个机构，又担任公职，包括曾在文化委员会和西九文化区咨询会担任成员。

97年前后，大家开始思考香港文化是什么。

文化艺术实体空间较二十年前多

政府从来没有艺术村政策，到西九，很多人说西九不属于本地的艺术家，只属国际级的，所以我们又要争取一些本地的艺术设施。

文化发展由民间起动

我经常向别人解释，十多二十年来的文化艺术发展，大多是由公民社会做一些事，政府认为方案有建树，便会一起投放资源。

我们需要一个跨界思维，如果你永远站在“我是一个年轻的剧场工作者，我不够资源，句号”的位置，是不行的。

文艺界也要有创业家精神

除了实体空间外，黄英琦也谈到发展空间，她觉得文化艺术界习惯了一个模式，按康文署给予的场地及艺发展的资助而决定做多少，如果申请不了场地及资金便不做了。“2009年前，我看到这个氛围，幸好现时一些年青人可以众筹实现梦想。文化界为何不可以通过众筹实现梦想？”她指出，建立Good Lab及MaD也是希望各行业的年轻人建立创业家的精神。

Good Lab图集

文化艺术发展需要贴地而行

文化艺术发展与香港整个城市规划紧紧相扣。黄英琦提出不同的发展可能性，“如果我们深入了解规划标准，会发现每个社区都有篮球场及街市，但为何没有小剧场和展览厅？而新市镇如天水围，地方大，可以做户外雕塑及装置艺术或其他公共艺术活动，却因为公共空间的管理僵化，装置艺术等申请很难获批而没有人做。”

回顾二十年的过去，黄英琦说他们如今天的年轻人一样生活忙碌，而政府现时没有二十年前宽松，做倡议者更辛苦，但对自己的文化发展，她觉得有义务去建立民间的论述，去讲自己需要的空间及文化发展蓝图。作为一个中年人，一个做过律师、校监、电台节目主持人、专栏作家、不同机构召集人的人，黄英琦说未来还有机会的话，愿意与不同的人一起去商讨及尝试。“今天的政府与民间有一道不信任的鸿沟，比十多年前更严重，要文化艺术界的年轻人做有效的倡议者，必须先为他们装备，例如提升对文化政策的认识，才能缩减政府与民间的分歧。”