【香港国际电影节】今年你能看到布烈逊、黑泽明、塔可夫斯基……

电影保存技术仍未完善的年代，不少老电影都因菲林长年累月的损伤，使画质变差甚至无法播放。电影修复的技术出现后，不少经典作品都得到重生。在香港国际电影节（HKIFF）观看修复版经典电影，大概是众多影迷的例行节目。继早前公布将会放映杨德昌七部作品的修复版后，今年电影节又再公布了多部经典电影修复版，最早的一部要追溯到1921年，导演名字包括布烈逊（Robert Bresson）、塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）、黑泽明、积葵利维特（Jacques Rivette）……影迷宜及早制定攻略以分配时间心神。

黑泽明与塔可夫斯基

1950年的《罗生门》使黑泽明声名大噪，四年后他又拍出另一部代表作，誉为日本电影史上最佳影片的《七侠四义》。电影描述日本战国时代七个武士保卫村子防山贼的故事，无论剧本深度与场景调度，到现在仍可作为电影学院的教科书，而修复版还原光影深度，使影像魅力更为深遂。

黑泽明贪杯，爱喝威士忌，但他视如亲弟的俄国电影大师塔可夫斯基却不太爱喝。黑泽明在苏联拍摄日苏合作的电影《德苏乌扎拉》时，有次和塔可夫斯基吃饭，塔可夫斯基竟然喝得酩酊大醉。塔可夫斯基1979年的作品《潜行者》（Stalker）亦会在今年电影节上映，影迷可重新领略其意象深度与长镜头。

法国新浪潮前后的欧洲电影

“布烈逊是一位天才。如果他是第一，那下一位导演只能排到第十。这样的差距令人感到压抑。”对法国新浪潮电影产生过巨大影响的导演布烈逊，深受塔可夫斯基喜爱，甚至曾形容布烈逊是唯一一位能令他着迷和带给他惊喜的导演，在他列出的十部最喜欢电影中，就有两部均是由布烈逊导演，分别是《乡村牧师日记》（Diary of a Country Priest，1951）和《慕雪德》（Mouchette）。

喜爱布烈逊的朋友今年行正大运，五月至七月电影节发烧友的布烈逊回顾展将有其12部经典作品上映，在此之前则有四部修复版率先在三月的电影节播放，包括《最后逃生》（A Man Escaped，1956）、《扒手》（Pickpocket，1959）、《温柔女子》（A Gentle Woman，1969）和《钱》（Money，1983），由逃狱拍到婚姻悲剧，从黑白过度至彩色，在精炼电影语言之下，布氏电影发掘的始终是更深层次的人性。

关于法国新浪潮，不得不提到去年辞世的积葵利维特，尽管他的名字也许不如尚卢高达（Jean-Luc Godard）和杜鲁福（François Truffaut）来得知名。积葵电影的实验性不下于高达，首先长度对于观众来说便是一大挑战。电影节将会上映其接近13小时的作品《勾魂十三》（Out 1，1971），你敢接受挑战吗？

科幻片先驱《大都会》（Metropolis，1927）的导演费立兹‧朗（Fritz Lang），虽然是德国表现主义的代表人物，却也与法国新浪潮有解不开的缘。费立兹‧朗从纳粹德国出逃后的第一站便去了法国，后来又到美国拍电影。1959年回德国后，费立兹‧朗在德国的影响力已大不如前，但邻国法国的年轻人却依然给予了他很高的评价，高达更曾找他在《春情金丝猫》（Contempt）饰演片中的导演一角。电影节将上映其《三生计》（Destiny，1921）修复版，这部作品比《大都会》再早一点，是弗烈兹朗首部为人熟知的电影——据说西班牙大导演布纽尔（Luis Buñuel）也是在看毕《三生计》后立志成为导演。

法国新浪潮受意大利新写实主义影响，而意大利新写实主义电影的其中一名代表奥尔米（Ermanno Olmi）的《木屐树》（The Tree of Wooden Clogs，1978）亦将以修复版在电影节上映。奥尔米并没有参与新写实主义运动，他原本是一名电力公司员工，1958年才因为公司委派的工作而拍摄了自己第一部剧情片，而《木屐树》为他赢得了康城影展金棕榈奖。

从以上电影，或许能看到二战后欧洲电影的复兴之路。

以防遗漏清单

古巴的革命历史总是无法挣脱去年辞世的卡斯特罗。回看火红年代，《低度发展的回忆》（Memories of Underdevelopment，1968）不止是回看革命的记忆，亦是看待再次处于历史折点的古巴的更深层次思考，导演阿利亚（Tomás Gutiérrez Alea）用冷静镜头带观众剖析革命前后的古巴社会。

除此以外，今年电影节还有将菲律宾电影带进国际视野的导演迈克迪里（Mike De Leon）的三部作品《浮生暂借梦》（1977）、《走粉疯情画》（1980）及《爱比仇更深》（1985）。