【香港电视之死】IP遍地开花 香港何去何从？
香港电视一度凭武侠小说改编剧风靡全球华人，可惜当原创剧本不济之时，坊间亦缺乏可堪改编的素材，从此自家剧集为观众所唾弃，大举转往中、美、日、韩的影视节目。近年大陆、韩国影视圈都掀起一股IP热潮，网络文学和漫画成为改编电视剧的创作素材，不但令电视业百花齐放，也反映了当地文化软实力。
所谓IP，即Intellectual Property的简称，意指现有版权物，包括各种网络文学、实体印刷文学、漫画、影视作品版权等。不少影视制作公司及电视台都会大手购入这些版权物的改编拍摄权，并利用作品本身的知名度带起收视和话题性。
Netflix的漫画战略
这种模式在日本和美国这两大漫画工业强国流行已久。不过，美国多年来漫画改编作品较集中于电影，例如《超人》、《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》等漫威（Marvel）和DC漫画系列，而电视界则素来凭强大的原创剧本，例如《广告狂人》（Mad Men）、《绝命毒师》（Breaking Bad）、《权力游戏》（Game of Thrones）等建立观众圈。即使近年出产过《毒枭》（Narcos）、《怪奇物语》（Stranger Things）等原创剧集而闻名的Netflix，也不会小瞧IP的成功，如2013年便从漫威（Marvel）购入版权，改编《夜魔侠》（Daredevil）、《铁拳侠》（Iron Fist）等剧集，令其节目内容更为多元丰富。此外，Netflix还购入韩国网漫《Love Alarm》、日本漫画《深夜食堂》、芥川奖得奖小说《花火》的版权开拍剧集，试图以改编当地的人气作品打入当地市场。
日本漫画、小说持续展现软实力
长期在亚洲热门的日剧，一方面有赖于领先全球的动漫产业，由1990年代的《GTO》、《庶务二课》，到2000年代的《花样男子》、《交响情人梦》，以至近期的《朝5晚9》、《逃避虽可耻但有用》，改编日剧一直在亚洲热播。另一方面，小说也是漫画以外的常用日剧改编素材，尤其是推理和职场题材，像东野圭吾的《伽利略》系列和池井户润的《半泽直树》，抑或“本土”味浓厚的小说改编剧集如晨间剧和大河剧，都成功结合文学、历史、文化观光，不约而同展现强大的软实力。
中国网络文学庞大产业链
至于近年中国影视IP热潮，却非来自深厚的历史文化，倒与网络文学有关。1997年在上海成立的“榕树下”是中国网络文学最具影响力的网站，据2001年《数字财富》第15期报道，截至2001年9月榕树下注册用户100万，日均投稿量5,000篇，日均页读数达550万，存稿逾65万篇。至2003年起开始出现付费阅读的商业模式，当中以“起点中文网”为首，被上海盛大互联网公司收购及被腾讯收购纳入阅文集团后，迅速成长，现为中国最大的网络文学平台之一。
电子商务与阅读风气正开拓出超乎想像的IP产业链。2015年上半年，中国互联网巨头如百度、腾讯、阿里先后成立了网络文学部门，一方面希望在IP产业上游占一席位以保持竞争力，另一方面也统合了散落的网络文学资源，令读者更方便地寻找和阅读。据《人民日报》3月29日报道，中国共有7.31亿网民，当中网络文学用户达3.33亿，占网民总数45.6%，而手机网络文学用户有3.04亿；数百家文学网站日更新总字数可达2亿汉字，文学网页日均浏览量超过15亿次，2016年中国的网络文学市场产值破5,000亿元人民币。仅是上述的阅文集团，每天就有400万作者上传原创作品，网络小说存量达千万部。网络小说市场庞大，不乏好故事，2010年的《步步惊心》和2011年的《后宫甄嬛传》正是IP剧早期的成功例子。之后《花千骨》、《瑯琊榜》、《芈月传》、《盗墓笔记》等都是近年改编自网络小说的高收视剧由是而生；剧集拍毕，IP亦可开发手游，成为一条完整而规模庞大的娱乐产业链。
韩国Webtoon异军突起
韩国近年影视发展迅速，不论剧集还是综艺，很大程度由于制作团队的精心制作，例如早前剧集《鬼怪—孤单又灿烂的神》在亚洲大热，综艺节目如《Running Man》、《蒙面歌手》等，IP均被多间中国电视台购买版权制作自家版本。而近年韩剧更开始了一股网漫（Webtoon）改编剧集的现象——所谓Webtoon，由Website和Cartoon而来。1990年代末，韩国印刷漫画因经济衰退而萎缩，但是在政府文化政策的支持下，例如1999年的《文化产业振兴基本法》和2012年的《漫画振兴法》，以及成立相关机构如韩国漫画影像振兴院（Korea Manhwa Contents Agency，KOMACON），韩国漫画经由网络再次兴起，网络漫画家上传作品的平台日益成熟。这种OTT模式令漫画题材愈趋多元，随着手机及网络进步，一方面像Naver在旗下的通讯软件Line推出Line Webtoon，专攻移动端；另一方面，有别于网络上看到的日本及美国漫画，韩国网漫采取上下滚动，毋须翻页，亦无框线，近来甚至开发出声画效果，大大提升阅读体验，令网漫流行。据首尔科技智库Digieco指出，2015年南韩网漫及周边商品市值约4,200亿韩圜，并预计2018年将突破8,800亿韩圜，可预期南韩网漫对其影视产业发展影响日重。
香港IP人才何在？
反观香港，影视产业风光一时，原创剧本固然强大，例如《大地恩情》、《大时代》、《创世纪》等，但也有部分有赖于武侠小说改编。金庸自1955年起于《新晚报》连载武侠小说《书剑恩仇录》，同期亦有梁羽生，加上古龙1960年代起开始在香港连载，自此香港掀起了以三人为首的武侠小说风潮，成为大众流行娱乐，也是电视台剧本的来源。
这些武侠小说改编剧集，令多位参演的香港演员红遍中港台，多年来经历过两岸三地多次改编翻拍，香港的改编版本至今仍为剧迷一致公认的经典，不过2000年代初开始就无以为继，除金庸以外香港可改编的IP有限。香港缺乏IP，正是香港政府长期以来的文化及教育政策失败的写照，最直接的结果便是香港在各个文化创意产业青黄不接。难能可贵的是，即使在如此窘境下，香港坊间近年正积极发展新的IP模式，譬如《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红Van》、《壹狱壹世界》等，电视剧则有Viu TV改编自本地网络小说家南方舞厅的《玛嘉烈与大卫》系列和《三一如三》，颇受本地80、90后观众欢迎。
拍摄本土小品没有问题，只是各地IP产业的发展模式正提醒我们，好的节目内容可以是跨语言、跨地域的，电影《七月与安生》是去年成功例子，由香港导演曾国祥执导，陈可辛监制，改编自大陆同名网络小说，结果在中港台赢尽口碑和奖项。港剧在购入他方IP翻拍之外，又可否多走一步，培训人才写出那些蜚声国际的剧本？
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