去殖化由街名开始？《中英街一号》导演：改街名，改不变青年命运

中英街一号，在哪里？
2012年，构思要拍一套探讨年轻人抗争的电影，导演赵崇基来到沙头角取景。他赫然见到一个楼盘，名叫“中英街一号”。但是，真正的中英街一号，其实是一间平民杂货店。街道变迁，人或搬离，新楼盘进驻。直到2016年尾《中英街一号》开拍，同名同姓的豪宅已经落成。
最近有港区政协提议改换香港街名、地名，以减少殖民政府留下的符号，加强各位市民的爱国情怀。有网民讽刺地建议将“皇后大道东”改为“解放大道东”。罗大佑歌词莫非成真－－“照买照卖楼花处处有单位，但是旺角可能要换换名字”？旺角若如此，沙头角中英街又如何？赵崇基说：“不是你改名，就等同改变了历史，以及改变大家对这个地方的感情和记忆。”

《中英街一号》由游学修、廖子妤和卢镇业（小野）主演。电影连接1967年及2019年，讲述这两个年代中，年轻人如何出于自身对香港的爱，被动或主动地投入抗争。访问期间，谈起2018年，也是法国六八学运50周年。青年对生活在此地的爱与怒火，也许相辅相成。

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电影的起点，是8年前某日，一个六七暴动的少年犯石中英找他。石中英娓娓道来六七暴动里有许多遭遇相近的少年犯，邀请赵崇基采用这个题材拍戏。1967年，赵崇基只有6岁。记忆模糊，对那年发生的事，因拍摄电影时阅读史料，有更深入认识。“好像我以前拍《夜明》、《三个受伤的警察》，会对背后的社会意识更有兴趣。我没想过只拍一部给六七过来人看的电影，作为历史片，更重要是时代意义。那些年来，香港发生很多社运，包括雨伞运动。我在过程中一直想，如果比较两场运动会怎样？因为有种历史重复，似曾相识的感觉。当我将电影对准年轻人，刻划戏中几个年轻人，在不同时代作出的不同选择，意义更加大。”

赵崇基从书架取出2015年出版、同名的剧本及访谈结集。翻开书页，只见六七暴动与雨伞运动的相片交错展现。

申请到中英街取景不果

提起六七暴动，老一辈也许记得商台主持林彬被烧死，以及北角一对姊弟遭土制炸弹炸死。作为中港边境的沙头角，更于1967年7月8日发生枪战，5名香港警员殉职。相比起昔日荒芜，今日沙头角中英街俨如一条水货街，赵崇基坦言，中英街见得最多的景像，是人们推住一车车益力多走过。内地甚么时候流行甚么货品，来中英街就略知一二。

呈现60年代沙头角光景是一大难题。2016年尾，他先拍摄现代沙头角的部份，却屡次向电影服务统筹科申请拍摄不果，没有解释原因。现时电影内中英街的一些空镜，都是导演情商沙头角居民帮忙拍摄。

“至于60年代的实景还剩下多少？实在不多。所以我们得在剧本上迁就，或者美术上即使没钱，也要想怎样搭救。如果有3亿预算，搭一个边境没问题。可是我们只能靠拍摄上以小见大，以及后期上抹走穿崩位。今次好在有个后制公司朋友愿意帮手，分毫无收，拍摄过程很不容易。”他说，这次拍摄与过去感觉不同。成本300万，合作的不是专业电影工作人员，大多都是“碌人情卡”，找学生及朋友无偿帮忙。他一方面得控制电影品质，一方面得安抚工作人员心情。

黑白摄影助复刻60年代　

《中英街一号》另一个特色，是运用黑白色彩拍摄。两个年代，演员也好，呈现的人和事，都没有色彩。赵崇基解释，最初也是出于减少‘穿崩’场面而选择黑白拍摄。到后来，他愈感觉这也是一种象征。他说，仔细观看画面的话，会发现六七那部份的画面，黑白色的对比较为明显；而2019年的部份，则选取了偏灰色的色调拍摄。

社会太黑白分明，或者太黑白不分，同样极端。赵崇基说起中英街的一张组典相片，中英街一边是华界，一边是英界，一个警察和一个民兵站在界石两端对视。中英街尽管是一道界线，可是电影也呈现了当时沙头角的居民，不时与深圳的亲人往来，彼此关系不会因边境而消失。

当年的抗争者　今天指责年轻人抗争

《中英街一号》花了一个月左右拍摄，其中在沙头角拍了20几天。演员们对沙头角充满好奇，赵崇基说，那里居民大多是老人家，有不再打鱼上岸的渔民，也有原居民，住在只有四、五层的公屋或村屋。

电影中1967年的年轻人反英抗暴，另一个时空2019年的年轻人守护农业，拒绝让路予地产商发展购物城。赵崇基慨叹，一个地方会眨眼间变得很快，当年站在抗争者前列的人，可能今天会倒过来指责年轻人激进有罪。“但是，每代年轻人在时代之中的选择，没有变。时代推动他们如此选择，例如游学修的角色，如非因为他读左派学校，他父亲是左派，他大概不会有爱国思想，也不会投身六七暴动。同样，现在香港有不公平的选举制度，如非前途无望，不会有那么年轻人走上街头，不会有雨伞运动。”这时我才见到，他办公室的窗沿挂著一条皮制丝带。

“香港变得很快，不过变得几靓也没用。不断起好多豪宅，改变了街道，但改变不到年青人的命运。”