【专访﹒国际桥牌社】不只偶像爱情剧　台剧能否用政治打好牌？

台湾电影《返校》聚焦白色恐怖历史叫好又叫座，而台湾首部政治剧《国际桥牌社》打著“超越蓝绿、无限逼近现实”的口号历经筹备，开拍的艰难，以为终于要倒吃甘蔗时，却在寻找播映平台时再度碰壁。原本预计在要2020台湾大选前上线，却迟迟无法确定播映的日期和平台，于此同时《国际桥牌社》12月7日举办的试映会，票却在30分钟内抢光。
走过解严，在多元开放的时代，台湾环境面对新的未尝试过的题材、政治敏感的戏剧，台湾各电视台、互联网平台业者却仍旧没有放手一搏，让剧在平台上播映的勇气吗?
本次专访分为上、中、下三篇登出，本篇为下篇。

在最好的时代中变得胆小

11月13日国际桥牌社在Facebook专页上发表声明表示，“因台湾影视环境的持续恶化而碰到不可思议的阻力；有些频道因为本身的政治立场，根本不可能上架。所以从一开始，国际桥牌社能上架的频道就比别人少，这点我们了解。但是，有兴趣的电视台‘刚好’没有时段，有的频道怕敏感，或是赚钱的频道有时段却预算‘刚好’不够。我们被迫要做出取舍，是‘为了赶上选举前播出，接受赔大钱的价格’，或是‘舍弃大众习惯的电视频道，只在特定平台播出’，这两者都不是我们乐见的。”将剧组的无奈表露无遗。

说自己的故事，真的这么难吗? 对制作人汪怡昕而言，“说自己的故事”不只有政治或是文化的因素，而有很现实的考量：“你台湾人去讲美国故事，人家美国人一定讲得比你好。”汪怡昕认为，“台湾人讲台湾人的故事，都会比美国一些肥皂剧还要好看。”

汪怡昕分析， 因为在类型剧中，不管是警匪剧或现在新兴的职人剧（描写专才角色的职场生涯），永远都有由影视成熟国家或地区能拍出“更好的作品”，所以如果不用台湾的脉络、拍出海外看不到的特色，“根本不知道能赢在哪里”，遑论国际化，汪怡昕如是说。

汪怡昕强调，“在地化才是国际化的本钱。”综观台湾历史，光是最近一百年就有许多精彩故事可以讲，包括党外时代地下杂志与警总的“谍对谍”、1970年震惊国际的美国刺蒋案、甚至是二二八事件爆发前的员林事件（1946年台中法院法警前往台中警察局逮捕通缉犯却遭警察以武力枪击）等，其中都潜藏著独特的戏剧性，是“好看得不得了”的戏剧元素。

“台湾几百年来为了保乡卫土在那边分类械斗，日治时期开始争取民主，到戒严时期有人被捉、有人被杀，现在大概是历史上最进步、最自由的时代。”说到这里，汪怡昕话锋一转：“结果这么多年，多少人牺牲争取到了，却变得胆小了。”这些充满历史、矛盾色彩的原素在汪怡昕眼中是珍宝，他表示：“这些只会在台湾发生，别的地方没有。”而这就是市场上的“稀缺产品”，这种产品是市场需求很大，但台湾根本没有的。汪怡昕斩钉截铁地说：“要选这种产品。”

打造台湾记忆IP

《国际桥牌社》第一季尚未杀青，第二季的剧本就已经在进行，预定表上甚至已经排到第三季的时程。“我们不能先上去看看风向再来筹备，那一定来不及。”汪怡昕充满野心的计划，完全不像是要耕耘新市场，更像是前往无人知晓的秘密渔场。但汪怡昕有他自己对市场的判断，认为：“是时候了。”而汪怡昕的愿望不是只有一部《国际桥牌社》，他希望可以开启一个属于台湾记忆IP（Intellectual Property，知识产权）的产业计划。

其实早在拍摄台湾纪录片军中人权纪录片《孤军》、 《微光》汪怡昕就已经有打造“台湾记忆IP”剧的想法，汪怡昕表示IP剧的想法是从大陆来的，“IP的概念其实从美国来的，但是把它IP来IP去，做成版权的延伸、扩大授权概念，这个从中国大陆传来的。”

在汪怡昕的规划中，这一系列台湾记忆的故事，就像Ｍarvel（漫威）宇宙的概念，人物之间会有关系，但也有各自成立的故事。

汪怡昕解释，“之后我们也有90分钟SP（特别集数）的戏剧，故事也会有前传，我们有太多故事可以这样发展，而这之间相互的脉络都是连结的。比如说，当我们再讲第一季这段故事的时候，我们没有空间讲“党外杂志”，但党外杂志的故事多精彩! 之后我们会开拍讲述台湾百年保镳家族的故事，里面的人物也会和《国际桥牌社》有所关联。”

汪怡昕希望台湾记忆IP的成功，也能为台湾影视环境带来改变，提供给台湾影剧人员更好的待遇，更多的舞台。谈到“台湾故事”两眼发光的汪怡昕说，“我们是困境中活下来的人，有原住民、有海盗、有罗汉脚（清朝时代称单身来台的男子）……甚至1949年以后来的人，哪一个是风风光光来的？哪一个不是走投无路？台湾有这么多不同的文化背景的人在，太复杂了、太有趣了。”

对于《国际桥牌社》能否打出台湾政治剧的第一张好牌，汪怡昕很是豁达。“成功就是天纵英明，不成功就是胡说八道。”

不论如何，汪怡昕自信地说：“自己说自己的故事，天经地义。”