【快评．大象席地而坐】最叛逆的反抗 是到满洲里看大象
撰文： 外部来稿(国际)
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《大象席地而坐》（下称“大”）是内地青年导演胡波，第一部也是最后一部的电影。“大”片曾获第55届金马奖6项提名，包括最佳剧情长片、最佳男主角、最佳新导演、最佳改编剧本、最佳摄影及最佳原创电影音乐。
不过，导演胡波早在2017年10月12日自杀身亡，使得这部充满对底层社会的观察与情感的长片，成为胡波的遗作。但同时，也留下许多世人对于影片的疑问。
事实上，早在2018年11月16日，台湾金马奖颁发前夕，《大象席地而坐》已先获金马观众票选奖。
不过认真来说，这是一部打从开始就不打算让观众好过的电影，“从头到尾，仿佛被无形的东西给压著，很窒息，但很享受电影带来的思索”。整部片的色调冷冽灰暗，手持摄影紧紧贴著片中人物的后脑杓，逼著观众直抵角色的内心深处，跟著四位彷佛遭世界背弃的角色，一同度过毫无希望的一天。
导演以纪录片式的深描笔法，让观众近距离看著每个角色碰上的各种不幸，但片中的角色似乎从来没为自己做过任何反抗，只是因为身份所逼，才不得不做点事情。
街头混混“于城”去寻找“韦布”，只因为倒地昏迷的于帅刚好是他弟弟；
韦布为帮朋友出气时不慎让于帅跌落阶梯，不愿解释只得逃离家乡；
“王金”则是因为自己的狗被咬死，而去找狗主人理论，却也不为求取赔偿；
“黄玲”在与老师约会的影片曝光之后，竟遭毫无责任感的老师驱离。
四个角色在电影的前半部份，如同片中关于大象的神秘传言：
在满洲里的动物园里有一头大象，他就只是坐著，人们用叉子扔他他不予理会，人们扔给他食物他不知理睬。他就只是坐著，除此以外什么都不做
文艺与商业的抵触：导演之死