从地下时期到三子时期　乐评人谈Beyond音乐中的远大关怀｜开卷乐

上篇讲到《踏著Beyond的轨迹I ——歌词篇》作者关栩溢如何与Beyond结缘，以及怎样开始这个洋洋数十万字的音乐研究项目。关栩溢在今年2023年，正好就是Beyond成立的40周年，出版“踏著Beyond的轨迹”系列的首部曲〈歌词篇〉，深入分析Beyond 55 首不同时期的作品，时间横跨1983年至1986年的地下时期，一直至到1994年至2003年的三子时期。
文：香港电台开卷乐｜原题：陪伴我们成长的黄金年代：《踏著Beyond的轨迹 I——歌词篇》（下）

香港电台文教组节目《开卷乐》由冯杰、郑政恒、黄怡、邹芷茵、唐睿主持，逢周六晚上8时30分至9时，港台第二台播出。节目重温 : https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=541

摇滚的圣诗：〈再见理想〉

谈及Beyond的经典作品，不得不提〈再见理想〉。不少人形容这首歌是Beyond的校歌，甚至是“摇滚圣诗”。〈再见理想〉有两个版本，第一个版本是地下时期，由黄家驹独唱，带点孤单的感觉。他们成名后将这歌重新编曲，收录在《秘密警察》专辑里，由Beyond四位成员一同和唱，有种大舞台的感觉。这份歌词由四子合写，关栩溢表示，由于歌词感染力强，让乐迷初时以为，四子是想道出自己的际遇。后来在访问中，他们解释道，“这首歌是写那旧一代夹band的朋友、夜总会伴奏的乐手，他们出道不逢时，正是乐队没落时期”。歌名“再见”二字，其实有两重意思，一是“道别”，二是“重逢”。而歌曲在重录以后，又更具深意。

关栩溢表示，“理想”可以是众数的，不同时期的Beyond，放下了一些理想，又再见到别的理想。而且再见不止一次，呈现他们从地下乐队，到加入唱片公司，继而成名后的变化。歌词第一句“独坐在路边街角”，到最后重复“一起高呼Rock n' Roll”，关栩溢认为，这段的意境是一群孤独灵魂连结成一个团体，凸显摇滚力量，甚至近乎有种宗教色彩。

由个人到国际视野：〈Water Boy〉至〈Amani〉

关栩溢说，从Beyond不同时期的歌曲，可以看到他们有种“修身齐家治国平天下”的成长过程。例如早年的作品〈Water Boy〉的副歌中“漆黑中它作伴／现实是在玩弄我／街灯光影照下／独自站著就是我”，内容都是自己的内心世界，孤独无助的心境。然后他们的作品渐渐会讨论家庭（如〈真的爱妳〉、〈报答一生〉），后来一些歌曲更关注国家，更具社会意识（有〈农民〉、〈长城〉），乃至更见国际视野，看到更远大的关怀和世界观（如〈光辉岁月〉、〈Amani〉）。关栩溢爱以Beyond与The Beatles比较， The Beatles去过印度后，为音乐作品注入了丰富的养份，而Beyond的养份则是四子到访非洲之后的经历。

三子时期：〈We Don’t Wanna Make It Without You〉、〈遥远的Paradise〉

遗憾的是，家驹在1993年突然离开。在三人时期的第一张专辑《二楼后座》中，Beyond三子创作了不同的歌曲怀念离世的家驹。其中一首比较少人认识的〈We Don’t Wanna Make It Without You〉只有两句歌词。歌曲中很多部份是纯音乐，“全曲给人的感觉好像verse的主唱被静音”，只有三子在近似副歌的位置唱出“We don’t wanna make it without you／don’t wanna make it without you”。关栩溢说，这种“留白”的巧妙之处，在于歌曲不是以哀痛的歌词去表达家驹的离开，而是用歌词的缺席，去呈现家驹的缺席。那留白的位置，就是留给家驹的。就像哲学家息德希达（Jacques Derrida）所谓的“擦抹”（Under Erasure）状态，处于“既要被擦除，但又没有被擦除”的张力中，留有可以辨认的痕迹。

《二楼后座》也收录了由黄家强作主音的〈遥远的Paradise〉，亦是以纪念家驹为主题。家驹转眼离开三十年，在这期间，这座城市、整个世界，也出现了很多变化，如若他尚在场，他又会以怎样的作品，去记录这个时代？〈遥远的Paradise〉副歌中“只想跟你一起　／一起走向这一天”，相信也是每一位Beyond乐迷的心声。

（本文原刊于报章专栏《开卷乐》，此为加长版，图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）

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