【博亚电影修复所】修复电影咁简单？影像随时保存500年（下篇）
承上篇，我们理解过菲林修复的技术过程是怎样一回事，这篇关于的，是当我们说要修复“一出电影”，到底怎样才算是“还原”，又或者“还原”过程中又能否有“新意”？我们跟博亚电影修复所的主要职员Kay、Gladys与Bede谈论一下。
摄影：龚嘉盛
K：Kay
G：Gladys
B：Bede
记：记者
B：我认为，菲林仍然是一个保存影像的最好媒体。相比起hardisk，hardisk corrupt了里面的东西就没有了。但保存菲林的环境好的话，是可以保存100年以上的。
G：100年是最低限度，进取一点说，可以保存500年。
B：那时可能连人类都不存在了。
用数码修复菲林电影，你们追求的是什么？
B：很多人有种错觉，以为经数码修复后的电影就一定会“立立令”，以为跟丰泽看到的4K高清电视一样。我们不是要帮他整容，只是替它还原。例如你不会把一幅蒙罗丽莎修成另一个样，你只是把它回复成原来的样子。当然何谓原来的样子又有得讨论。
G：可能你会有个感觉，觉得以前的菲林电影比较“花”，或较暗，其实它原来的样子并不是这样。可能因为它较历史悠久，又或储存的方式不是很好，花痕是由岁月造成的。我们把这些花痕拿走了，亦不代表剔走了它的本质。
K：可是对我来说，如果一卷菲林保存得好，它可以很稳阵地在放映机运行，画格不会震，一卷菲林本身是有权可以好顺好靓的。
B：但有些导演却会故意保存某些瑕疵，例如陈果，他在某出电影中强调电影中某一个瑕疵需要保留，因为那是他在整个拍摄过程中很重要的东西。
那么有没有一些电影，在修复以后的确予人一种新的感觉？
G：上年国际电影节放映的《精武门》。可能以前用放映机播放，放映机会震，所以一般李小龙的fans看《精武门》都是带点摇晃的。现在数码播放的《精武门》是很稳定的，观众都拍晒手，他们大多数是李小龙fans，可能看过李小龙的电影上百次。不论上了年纪，或外国的观众都赞不绝口。
B：又或者，他们从前看的都是电视或录影带，在大银幕上看到如此流畅的《精武门》当然觉得震憾。要知道李小龙本身就是一个larger than life的essense，还要放在电影银幕上观看，而且跟志同道合的人一起看，电影本身就是这样性质的东西，是一个share的经验。
三位都是爱戏之人吧？
K：我们刚好都是爱戏之人，巧合地符合外界对我们的观感，但这与我们的工作是没有关系的。我跟Gladys以前是电影资料馆的同事，因此我们认识了这边意大利总部的老细，因此我们就加入了这边工作，跟从前的工作很不同。
G：也是。这跟爱电影与否没有关系。例如有些博物馆不会请收藏家工作，因为有冲突，它会怕你偷偷记录了它的收藏。有一些电影公司，如果你说自己喜欢看电影，他不会请你，因为你会挂住睇戏。
↑用放映机播放的《精武门》有点摇晃，数码版则稳定流畅，是另一种武打体验。
B：做电影修复首先一定不可以怕闷。
K：不过不做我也不知道原来自己顶得顺。
什么时候发现自己原来顶得顺？
K：当你所有茶余饭后的话题都在说如何顶唔顺之前那一份工，你就知道自己顶得顺这一份。（大笑）
G：（边笑边答）唔系，当你发现自己这份工，付出的时间与出来的成果都很直接；例如我们每清洁、补完了某一格，它的映像成果就直接浮现了出来，然后又真的会被放映，就以菲律宾电影为例，今年连续放了4、5出，菲律宾那边的观众是很感动的。当我们知道做出来的成果可以直接让很多人看到......
K：是虚荣！
G：也不全是。你要知道很多其他工作其实都是白做的。例如很多政府批了出来的钱都是白洗的，这里的钱很用得很集中。（B：冇钱丫嘛！）我们付出了多少，就有多少回报，全部都可以看见。
K：最少你用不着工作过后兜兜转转想像、制造一些意义出来。这是普遍香港人都需要的。
你们个人最想修复的电影是？
G：徐克的《第一类型危险》。因为据说那底片已经流失，而且当时因审查关系有很多画面都已被剪走。电影真的有给人一种很愤怒、很刺激的感觉。演员都很爆发，连区瑞强都好愤怒，你从来未见过这么愤怒的区瑞强！
K：我比较想看《危楼春晓》吧。首先我知道这电影的拷贝已经很差，但它的内容、拍法都很好，现在看都不会过时。
B：我觉得一般香港人都很鄙视旧物，不是说那种很文青式的怀旧，而是尊重旧物的态度本身。
K：如果你觉得某旧物好，你生活上就应该会用它、接受它、欣赏它，不是偶尔或一年只用一次，不会看见菲林片就立即觉得它是“残片”。