图说中国书法史｜从王权象征到自成一派的艺术　中国印章文化简史

【艺文编按】在中国古代名画和书作上，我们均可见到有不同的盖印。印章是何时出现的呢？印章于中国历史之中有什么重要的位置？治印又如何由工匠的技艺变成文人趣味，形成了不同的流派传统？
本文节录自刘涛《图说中国书法史》第一章〈三、书作与印章〉。

书法家完成一幅作品，往往在名款（署名）下面钤盖姓氏名号之类的印章。今人的观中，如果书作有书家的名款而无印章，就不是完整的或正式的作品，甚至认为是无效品，印章成了书法作品中不可或缺的标记。

据说殷商时代就有印章。先秦时期，印章通称“玺”。秦并天下之后，天子的印章称玺，臣子的印章称印。汉朝诸侯王、太后之印也称玺。汉朝的印文中，出现了“印”、“章”、“印信”（信印）之类的名称。历代官印的印材，按等级有金、玉、铜、石之分，皇帝之玺率用金玉。

皇帝之玺是王权和国家的象征，刘邦进入咸阳，子婴“奉天子玺符”，表示交出国家政权。东晋建立之初，没有传国之玺，北人讥讽司马氏为“白板天子”，嘲笑其合法性。官员的官印是由朝廷授予，是行使权力的凭证，辞官或解职则要交出官印。私印是代表个人的信物，死后用来随葬。墓葬中出土的私印，有些是墓主死时所治的陪葬印。秦汉时有吉语印（成语印），是私印的一种，据说佩在身上可以辟邪。官印、私印皆由印工铸刻。

战国及秦汉时期，以竹木简牍、绢帛作书。寄送文书要封缄（如同今天黏上信封口一样），先将写有文字的简牍用一块木头盖起来（或者用布帛包扎起来），然后与一块挖有方槽的木块捆扎在一起，把绳结放在方槽内，用湿软的泥丸压住，在泥丸上钤压印章作为信验 ，防止他人私拆文书，以免泄密。这种钤有印记的泥块，叫做“封泥”。后世文人收集封泥，用纸打出上面的印文，视为雅玩之物。

东晋以后，纸张取代简牍，钤印于纸，用朱色。在纸质文书上钤印本是官府的惯例，敦煌发现的古代公文书上，钤盖的印章率是较大的官印，个别牒状批文偶见官员的私印。一些儒家经典和佛经的写卷上，还见到唐朝“宣谕使图书记”、“报恩寺藏经印”之类的印记，属于官府和寺院的收藏印。

唐朝贞观年间，宫廷里收藏了许多前代名家书迹，经过鉴定，按书家或书体分类，重新装裱成卷之后，要在卷首、卷尾和接缝处钤“贞观”二字小印，这是钤盖鉴藏印的开端。玄宗的鉴藏印是“开元”年号印，据说印文是玄宗亲自书写。唐朝的收藏家也喜欢在古人名迹上钤上自己的印章，这种做法一直延续到清朝。所以，那些传世的古代名迹充斥著印记。我们在怀素《苦笋帖》上看到，这件两行十四字的绢本书作，幅面很小（纵25.1 厘米，横12 厘米），上面钤印多达三十余方，既有帝王和收藏家的鉴藏印，也有他们的私人名章。其中二十余方印直接盖在本幅中，有的竟压著字迹，成了“印灾”，破坏了古代书作的完整性。

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我们看到，元朝书家赵孟𫖯的一些书作的名款下钤有名章，有姓名印、字号印、室名印。但有些是后人加盖的伪印。赵孟𫖯崇古复古，曾收集汉魏印章编成一部《印史》，是印学史上一部重要著作。他通晓古印及其规制，又能篆书，所用印章都是自写印稿，由工匠刊刻。赵孟𫖯的印章都是朱文印，篆书圆转妩媚，后人称之“元（圆）朱文”，成为印章史上一个流派。元末，画家王冕开始采用易于刀刻的石材自篆自刻。自此以后，文人染指治印，印章渐渐成为一门文人的艺术，许多书画家兼善篆刻，而且出现了专门以治印见称的篆刻家。

书画家在作品上用印的习惯，为篆刻家提供了用武之地，刺激了篆刻艺术的发展。文人治印，由于刀法技巧与师承的不同，面目各异，形成了不同的流派传统，却都以秦汉印为宗。

秦汉印的排列方式多种多样，有直排有横排；一些四字印，有的左行，有的右行，后来的印文的排列方式都不出秦汉的规制，印文不外“白文”（阴文）、“朱文”（阳文）两类，入印的字体以篆书为主。唐宋时期也有隶书印、楷书印，宋元的“花押”印是以画押的草写符号入印。印面的形状多种多样，郑重的印都是方形，另有长方形、圆形、椭圆形。

按图看看秦汉印的特色：

明清时期的名家书迹，并非件件都钤书家的名章，一些非正式的书迹，如草草写就的尺牍，诗稿文稿，都不用印。用印的那些书迹往往是郑重之作，或是酬答之作。

书画家在作品中钤印，具有凭信的作用，若从视觉的角度看，朱红的印章使书作的“黑白世界”增添了一道亮色（如果在守丧期间用印，就不能用红色印泥，改用蓝色或黑色）。而印文本身凝聚著篆刻家的艺术造诣，也有艺术欣赏的价值，既丰富了书作的艺术含量，也增强了书作的观赏性。有些书（画）家也擅长篆刻，在书作里打上自己的印章，无异于展现他的多面才艺。

明清时期，书家在书作的署款下方（或左侧）钤印章，对联、条屏、中堂之类的书作，一般都钤两方印，成为一种程式。有的讲究阴阳相配，白文印和朱阳文印各一方。印文不外姓名、字号一类，也有表示身份的印章。董其昌把自己担任的官职刻成印章，如“大宗伯印”、“宗伯学士”之类，官位是朝廷所授，光宗耀祖，当然要把官名印钤在姓名章或字号章之上。

晚近的画家钤印不限于名款之下，也在作品边角或空白处钤盖闲文印，当作调整章法、平衡明暗色调的补充手段。当下一些书画家意欲利用印章增强作品的视觉效果，钤印不知节制，作品上印痕累累，伤及书作的神采气韵。

书名：《图说中国书法史》
作者：刘涛，1953年生于武汉。1982年毕业于武汉大学历史系，留校任教。现任教于中央美术学院中国画学院。长期从事中国书法史、书法技法的教学与研究。主要研究领域为汉魏两晋南北朝书法史、敦煌写经书法、王羲之书法。发表研究论文四十余篇。著有《中国书法史˙魏晋南北朝卷》（获第六届国家图书奖）《书法丛谈》《书法欣赏》《中国书法》等六种。编注《中国书法全集˙王羲之王献之卷》《四山摩崖刻经》《大串联》等。
出版社：中和出版
出版日期：2020年7月

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