《破地狱》与《五个相扑的少年》：跨时空电影方程式解析｜汤祯兆

许冠文指出《破地狱》是他心目中的喜剧，我没有深究他的想法，在一边看《破地狱》之际，一边想起９２年日本的超畅销喜剧《五个相扑的少年》。是的，撇开《破地狱》与香港此刻社会状况与人心所向的共鸣共情，我更留意的是它背后的构思方程式。
文：汤祯兆｜原题：《破地狱》的离轨阅读

说到底，《破地狱》的构思必然从高潮位卫诗雁上场破地狱为基础，以打破业界禁忌带来人心冲击；《五个相扑的少年》早已示范了由女子上土俵的大胆设计，从而去重整眼前局势。但由始至初的推进过程，即黄子华因事业走进穷巷而入行VＳ本木雅弘面对毕业压力而被迫入相扑社，到“殡仪业界／相扑社”中人各怀心事（卫诗雅想继承衣钵而不得VＳ朱柏康得过且过混饭吃；竹中直人八年不毕业的忠诚报社VＳ宝井诚只为求受女生欢迎而入社等等），方程式其实一贯同质。也可以说从主轴来说，基本上是一场方程式编剧的操作。

请勿误会，把《破地狱》和《五个相扑的少年》对照，旨在说明方程式从来不会过时（以针对市场的电影作品而言），只要输入适当材料，可说悲喜殊途可同轨。更令我拍手称庆的，是两者均成为票房神话，留下美好的记忆！

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