专访｜从创世神话到人类苦难 高世章结合音乐与香水瓶检视历史
【展览/香水/音乐】在历史洪流中，人类能留下什么？香味以及音韵都似乎极易消散，却能触碰到文字无法抵达的情感深处。
曾先后获台湾金马奖、香港电影金像奖最佳歌曲，并为《穿Kenzo的女人》、《大状王》等多部经典音乐剧作曲的高世章（Leon Ko），这次就决定涉足展览，与著名舞台设计师松生纮子合作，在《琉璃之歌》展出其个人收藏中超过250件罕有古董香水瓶，结合视觉艺术、戏剧、音乐和香氛，叙述人类存在故事。
展览分为十二个场景，每个场景都是自成一体小故事，从创世神话到人类最伟大成就和苦难，分别描绘人类文明中不同关键时刻。每个展出香水瓶都经过精心挑选，譬如是被称为“最完美面孔香水瓶之一”的 Ramses IV (拉姆斯四世) 以及可追溯至1886年的Wenck自由女神像香水瓶，均是承载历史之珍贵物件。
体验同时伴随著由双簧管、钢琴和弦乐四重奏演奏原创音乐，以及由Artisenses John Paulo Hui 调制之香气配方，使观众能够从多感官角度参与展览。今次我们请来策展人高世章为我们讲讲，到底为什么要办这样一个展览？
最初是什么让你开始收集香水瓶？你认为香水和音乐在感官上有什么相似之处？
高：我一开始收集香水瓶，是因为有次我帮一个朋友买限量版香水，买完后我觉得挺漂亮，所以自己也买了一份，如此开始收藏香水之路。
至于音乐和香水之间关系，其实也很微妙。因为音乐是你需要感受的东西，不能单纯以文字表达；香味亦如是，可以直达感情深处，却难以用言语表达。两者在表达情感方面有异曲同工之妙。
以往多是为音乐剧以及电影作曲，这次创作过程会比较不一样吗？
高：其实林林总总各种音乐我都写过，但这次能够同时把自己收藏的古董香水瓶和音乐作结合，非常难得。其实作曲过程会有点像电影配乐，每个场景讲述故事都很不同，有些讲创造与创世、有些讲古文明文化、有些讲死亡和重生，根据画面、情感和时代，为每一个场景配上音乐。
你是如何选择《琉璃之歌》所使用的香水瓶？怎么用音乐来表达不同香水瓶历史和文化背景呢？
高：选择《琉璃之歌》香水瓶时，最重要一点是：它们有没有办法讲故事？很视乎香水瓶能不能再视觉上配合我想呈现的画面和风格，所以尽管有些香水瓶生产年份相隔很多年，但只要在形态上可以完成叙事，我都觉得应该在同个场景出现。
至于音乐上，每个场景都经过特别设计，譬如讲述埃及故事时尝试了埃及风格音乐，其中一幕《中兴日和》展示中日文化交融，我就配合日式和中式音调，融合成一首乐曲。而在讲述战争的场景里，我则是选择不用音乐，因为我觉得艺术不应该歌颂战争。到讲述和平时，当然是我们经常能听到的一些进行曲，每一场都根据相应气氛有所不同设计。
在你看来，《琉璃之歌》最能够触动观众的部分是什么？
《琉璃之歌》的音乐其实最著重一件事——就是人性。
我觉得拿捏展览很重要一点是：无论是什么时间和地域，你都要找到人心在哪里。譬如有一场是人问上天“我们存在的意义是什么？”这个场景有个特定旋律，而在往后十二个场景里面，你会不时听到这个旋律。
我认为《琉璃之歌》最重要的，就是检视人类历史，看我们走过了什么路，接下来要怎么走，甚至是如何去面对死亡，这应该是情感非常澎湃和深入的一个展览。
【展览详情】
名称：琉璃之歌
日期：即日至10月17日
地点：西九文化区自由空间大盒