《再见绘梨》继《蓦然回首》后　再探创作与观众微妙关系｜汤祯兆

如果《蓦然回首》已如此勾魂摄魄，那么藤本树一年后的《再见绘梨》，除了更上层楼外，我也找不到更适合的形容了。《蓦然回首》和《再见绘梨》当然是前后呼应的姊妹作，尤其是在核心主题上更进一步思考拓展。
文：汤祯兆｜原题：当藤野遇上优太

《蓦然回首》中创作人与受众／粉丝的关系，在《再见绘梨》中重构再现。《再见绘梨》中的优太曾经有两次企图自杀的时刻，先是母亲纪录片遭非议，于是上天台打算轻生；后来是绘梨死后长大成人，不幸再遇家庭惨剧故打算在上吊自杀——前者是失去观众（粉丝）的寄托；后者是丧失缪思的象征，由是层递性地令优太觉得失去了人生意义。

那其实是把《蓦然回首》中的藤野再造重生的一次过程：六年级的藤野放弃校刊上的四格漫画，正是失去观众（粉丝）同步的成长历程；至于京本之死，当然也就是缪思尘封自责黑魔力缠身的难关。藤野和优太，一男一女，一为漫画宅一为电影虫——要留意两人入宅成虫均拜缪思所赐，藤野因不及京本而废寝忘食锻炼画功；优太被绘梨困在电影室内补课。

构思脉络其理同一。

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