日剧海外输出不如理想　真的是因为集数太少？｜还是日本｜汤祯兆

最近看到一些关于日剧未能走出海外的分析，也不无思考空间。高堀冬彦先交代数据——根据日本总务省的调查，2021年度日本电视节目出口总额为655.6亿日圆。其中，动画作品为567.2亿日圆，电视剧则为36.1亿日圆，仅占整体的5.5%。那当然不是理想的数字，但他接下来的分析，把未能输出海外的源头归因于日剧集数少，总时数少，规模不大，令海外电视台难以处理，因此吸引力不大云云。
文：汤祯兆｜原题：日剧的本土化再思

由衷而言，这也是较为独特的看法——时数长短及规模大小，是海外市场接受与否的关键吗？一般而言，集数与时数的长短，往往与一个社会的流行娱乐发展蓬勃度成反比。简言之，流行娱乐愈多样化，消费者留在萤光幕前的时间相对会减少，反而令节目产品趋向精致浓缩化——务求一撃即中，抓紧人心。

事实上，作者不断提及要与海外串流平台合作，以提升集资水平从而增加制作费，但我们也同时可看到串流平台上的剧集模式，同样正好以多样化为发展方针。最近成为热议的剧目，如以真人真事改编的《Baby Reindeer》正是以一季七集，且每集由３０至４５分钟不等的不规则形式上架；而另一流行剧《Dead Boy Detectives 》基本上采用和大部分的日剧模式大同小异（每集一小时，一季八集）——事实上，平台上更有“30 Minutes Laughs ”的专属分架，可见长短绝非首要考量。

就个人经验而言，我反而认为串流平台协助了长剧的海外输出（即前者协助后者“全球化”，而非反向为之）。以韩剧为例，即使在追看深爱的《信号》、《德鲁纳酒店》及《恶鬼》等作品之际，内心往往深切庆幸串流平台上的快搜功能，可以帮助我不用再三翻看片中不断出现的重温片段及拖沓剧情。

此所以我认为以长短论日剧的本土化窘境，似乎不是一对焦的解说。

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