【回归廿年空间战之四】以艺术家为要　深水埗的艺术空间实验

人类历史上，很多战争都源于资源的争夺。回归二十年，土地问题引发了这个城市最旷日持久的战争，这一场没有硝烟的战争，既有关于我们的日常生活（居住空间），亦有关于我们在生活之上对于文化艺术的需求。
二十年来，政府场地跟不上时代的步伐，难以满足文化艺术的发展。连政府也意识到了这个问题，开始新建或更新文化场地，更展开了西九文化区计划；另一方面，各种大小不同的民间文化艺术机构及组织也纷纷成立，形成百花齐放局面。然而，无论政府主导或民间组织的艺文空间，都面对不同的问题，值得探讨；而艺文空间的转变，实际上也反映了文化政策、社会关系、市场变动、香港人的文艺喜好……

深水埗的日常，是生命力与新鲜感的浪漫纠缠，就算不是宅男、龙友、电子零件发烧友，也总有一个原因到过九龙最市井基层的深水埗区。交通方便而租金相对便宜，夹缝中容许多元又混杂的事情发生。
 
2015年开始，不少艺术空间进驻深水埗，如“百呎公园”及“咩事艺术空间”，一点一点地在唐楼间牵成连线，目标很简单，是为艺术家建立一个试验及探索的空间。当这些艺术空间愈来愈多，不免令人担忧士绅化的出现，进一步压缩草根阶级的生活空间。不过，我们就看看他们的初衷及做法，艺术空间与深水埗到底擦出怎样的火花。

艺术家的游牧乐园——百呎公园

“喂，嚟合作啊，你有咩Show想做啊？过嚟搞下展览，畀人睇下都好啊，有得睇就多啲机会，实践最重要。”百呎公园创办人何兆南，以“园长”自居，而这个百呎公园，故名思义只得一百呎，三米乘三米大。2012年何兆南与两位朋友看到实现会社放租，便一起以三千元的价钱租下了实现会社其中一部分，作为免费让艺术家实验、探索及展出作品的地方。之后实现会社搬到富德楼后，百呎公园就变了游牧民族，先后下驻太子及深水埗。现时在深水埗的空间是最大的，L型，可以容得下策展人邀请两位艺术家作展览。

以艺术家为要

他与朋友主理百呎公园，等于艺术家管理艺术空间，弹性大，宽容度大，务求尽量令空间的配套接近专业，如墙和灯。“我的角色是提供地方，并尽量满足艺术家的需要。”他笑称，没有规矩，只要不要打爆墙身及用完还原便可。

从一个简单直接的念头开始，百呎公园经营了四年，将于今年七月第二个星期完结，何兆南说可能会休息一阵子再出发。从头回看整个过程，他很想香港再多一些如百呎公园的地方，他说如果有人觉得这个模式有参考价值，可以作为一个范本，可能是几个或一大班艺术家拿些少资源去做，又或许有机构接手，扩大规模，“都无所谓，反正这四年来，我们做了自己认为重要的事”。

艺术不是唯一目的——咩事艺术空间

咩事艺术空间，英文名是Things that can happen，大概很少人想到，一个艺术空间除了关注艺术外，也关注社会不同的议题，容让很多艺术以外的事在里面发生。空间位于深水埗，由艺术家李杰及黄子欣（Chantal）创办和主理。李杰长居台湾多年，而黄子欣刚好最近也到新加坡外游，没有面对面交谈，从电话访问中便能感受到黄子欣那一份乐观及励志。咩事在运作中也同样有这一份人的温度—参与、对话及共享，而不像博物馆、商业画廊那般冷冰冰地展示展品。

“我们不想艺术成为一个目的地”，不论艺术创作或观者经验艺术的方式，咩事也希望维持艺术及创作的生命力和生活化，“大家都会到深水埗买东西，也可以顺经咩事，而不是特意为了到咩事看展览。”不割裂艺术和生活，也让艺术空间参观好像落街买𩠌搭条葱般方便，咩事与百呎公园更特意重叠某部分开放时间，方便参观者能一次参观两个地方，不用走两趟。

以空间来回应香港

与百呎公园相比，咩事的实体空间较宽敞，供展览或活动使用的地方有一个大厅及两间独立小房，其中一间作艺术家驻场，艺术家可短暂居住，另外也特别分隔一个舒适的职员办公区。

超越艺术空间的界线

因身处深水埗这种社区味浓厚的地方，外人或会将咩事和社区艺术挂钩，但他们并不想定义自己做什么艺术，也不会限制艺术家要做什么艺术，“反而以艺术家作中心，他们可以利用这段时间及空间，去探索自己及世界，如果他们作品有社区艺术的倾向，都是一个自然有机的过程”。

不以实体空间为限制

从创办至今两年时间过去了，租约也将到期，咩事决定不再继续经营实体空间，但会保留团队，有可能与其他机构合作，使用对方的空间继续自己的实验。黄子欣形容过去的两年“十分美丽”，这个实体空间或这一场实验将以“徐世琪的科幻创作实验计划​”作结，以科幻小说作为对香港未来想像的思考练习。黄子欣说：“我们诗化地想像时间，以一个完全超越现实的方式来想像空间。”