开创文字创作众筹平台　创办人目标︰做小说界YouTube

本地作家高慧然曾于专栏上表示“写书是一件折堕的事”，所指的就是在香港当一个以文字创作为业的作者，这段路实在落魄而艰辛，因由落笔写作起计算，至令自家文字呈现在读者眼前，作品要经历出版社筛选、编辑、校对、印刷、发行与零售等步骤。如能成书，不代表出版社愿意出版；能出版，不保证书籍会畅销；卖得好，亦不代表作者赚得同样的多。心血时间脑汁诚意都一一付出，但回报却非同等丰盛，这就是香港作家的处境。本年书展将至，议论本地文字创作生态的声音亦渐响。网络写作平台Penana与写作众筹平台“出一点”尝试以科技介入写作圈子，两者异曲同工，各在反思本地的文字创作生态，尝试重新构思及引入新的创作元素，甚至重新“分饼”，希望为作者讨得更高的报酬，亦盼能为文字创作者找到一条更快捷、公平及广阔的道路。摄影：龚慧、方心惠

“我们想做小说界的YouTube。”Penana的创办人王德贤（Coen）和宋启锋（Kevin）一开始便开宗明义地说。同为经济科出身的二人，却对文字及故事创作大感兴趣，于是早年遂自学编写软件，尝试实践理念。Coen说：“我们觉得文字是最原始的创作，因每个人都懂得写字，这亦是所有创作的起点。即使现在有了多元媒体，其他媒界仍需利用文字去解释及作支撑，这正代表文字始终是创作的基本。”二人于2014年与其余两位创办人开设Penana，Pen是笔，nana则只求顺口，他们希望平台的名字让人容易记住，方便用来分享故事。

传统发表作品的方法，不外乎是作者将自己的故事编撰成书推出市面，Penana的意念却有别于此，自创办以来，公司一直强调文字创作中的4个互动元素：分享、共创、比量及交流。

Coen表示：“YouTube是看影片的平台，Instagam是看相片的平台，但我们想不出坊间存在任何分享文字的地方，于是便想到要创作一个专为文字及故事而设的文字分享中央平台。”

Kevin亦补充：“有许多香港人喜欢写字，许多时候是写了些东西，想有人收看却又只想匿名发表，然而却没有合适的渠道帮忙。Facebook固然做不到，网志又未必有人追看，运作模式亦很独立，而且现在那圈子都不太活跃了。我们的平台就能将作家集中及分类，给予作者完整的作品履历，让读者可追踪及给予回应；作者亦可以此另设网志，让别人可了解自己更多。”平台的介面现如Facebook般，一段段发帖皆是作者们用心良苦的长短故事及散文，但Coen和Kevin深知，在科技发达的年代，单能分享并不足够。

外国有些性质相似的网站录得4千万用户，因此我们深信市场是存在的。我们想做小说界的YouTube。

互动创作　刺激新意念

要把文字创作推到极致，全靠灵感上的碰撞和较量，有如“我爱你”这种超短型宇宙题目，有的作家会写出心痛的感觉，有的则联想起等候对方上线的心情，无限脑震荡下去，可拉阔作者的思想空间。为此，Coen和Kevin积极经营Penana中的写作挑战项目，谈起这个功能，他们也感到相当满意。“写文章看似是一件孤独的事情，但其实也可互动，我们不时会推出一些题目，让几个人一起贡献出一个故事，或让读者挑选故事结局；实是让作者就着同一条题目写下去，然后看到大家对同一条题目有不同的诠译；我们更会为用户举办比赛，在限定时间内争三甲排名，大家可赢得奖章，亦鼓励多写。”

还有一种交流，是读者可以建议作者修订文章。作者始终有饱和位，或会遇到意念不足或句子意思不清晰的时候，在Penana上，他们可激活“建议修订”功能，让读者提出修改建议。当然，只有作者才看到建议，他也可以选择不理会。在传统的书本发行上，这个功能当然不存在，Coen形容这是更深一层次的交流。

期待进军电影界

不过，身为创作人，大概最终都希望自己的作品可打入大众市场，Coen和Kevin深明此点，把Penana发展下去，他俩则计划多与出版社合作。沿用写作挑战这个卖点，他们早前找来天行者出版社合作。

Kevin解释：“现时比较多的合作是创作挑战，著名填词人林宝曾邀请我们平台上的作者根据他的一本作品写外传，让他们续写故事，再由原作者选出头3位他最喜欢的作品。这样跟出版社合作，可协助平台作者吸引出版社注意，他们从中亦可了解出版一本书籍的过程。”

想得长远些，Kevin续说：“我们希望可认识电影界的人，将平台作者的故事带到创意文化产业内，拍成电视剧或电影。”不过最终，他俩仍务实起来：“现时最重要是完善用户体验，令平台变得更加好用，亦希望用户数量的增长得快一点。外国有些性质相似的网站录得4千万用户，因此我们深信市场是存在的。”

网络文字传递速度快，但有人认为这些文字都只得一时三刻的存在价值，又认为只有书本才能将文字的真正价值保存下来。以众筹形式运作的“出一点”，强调阅读是一种实体体验，而与Penana最大不同，便是它会积极帮助作者将作品出版成书，甚至非常重视这一个文字创作的步骤：协助作者将作品放上平台以吸引网民注资，筹得若干金额后，便利用这笔款项为作者出书。

论香港“搾干”文化

众筹出版平台出一点创办人之一Gary在言谈间不带无奈地表示，香港人很喜欢“搾干”。“许多年前流行《无间道》，于是潮流便兴起拍摄警匪片，之后《狂舞派》出现，便轮到一些讲梦想与讲本土的电影上场，且看这热潮又于何时被搾干。找同一个题材做一万次，这样就干了。”他指，在文字创业的圈子来说，前几年流行的是《红Van》，之后是《男人唔可以穷》，近年则有邝俊宇那些带文学及文青风格的作品，这样又一轮，出版光谱变小，这就是纸媒没落的原因。本地创业亦有“小众变大众”的倾向，将偏锋变成主流，但如武侠小说这种本应是很大众的题材，却是写来写去也得那些角色，很“正路”，却没有人继续追看。Gary认为他们的平台实有需要将市场做大，才能挑战这种出版界的不健康的风气。

拉阔光谱 助作者争取好报酬

除Gary外，出一点的其余2位创办人皆有正职在身。谈及创业及金钱时，他都坦白地表示自己对金钱没什么概念，平台现亦未做到收支平衡，但在谈及创业理念时，他则有着肯定的看法：“我们希望做大出版书籍题材的光谱及令作者取得更合理的报酬，我们希望平台能做到这两点。”

Gary指，若审视本地文字创作圈，不难发现出版书籍的题材选择其实颇狭窄，而他亦明白出版社有着它们的考虑，“它们是最早投放资金出书，亦是最后收钱的人，所以它们不愿冒太大的风险，亦不容别人剥削它们，挑选书籍的题材会以‘稳赚’为首要条件。然而，市场是不可估计的，否则近来也不会有报章及杂志停刊吧！因此，我们首先可把题材的光谱重新拉阔。”

除内容光谱外，出一点亦十分在意作者的收入状况。据Gary所指，作者与出版社之间的分帐并不对等，虽然作者生产“原厂产品”，但要是能分得10%的书佣已算是行内顶点。这个分饼的惯例不仅不公平，而且会令作者需兼接其他工作以维持生计，不能专心创作一个作品，最终影响到作品的质素，所以Gary希望平台能助作者多赚一点，取得合理报酬以应付生计，以助他们专心完成作品，不至“烂尾”收场。

作者分佣偏低并非为本地独有的状况，因外国亦有相似现象，所以出一点如要作出改变，相信亦非易事。“外国的市场虽然较大，出版社亦有更多空间筛选及投资作品，不过作者的书佣一样都是只得约10%，因出版社在投资时，每个作品的印刷数量都要达十数万本以分销到不同地点，加上宣传及成本高昂，因此不可能让作者分得太多利润。它们惟有期望将版权卖至国外吧，那就能分得较多。”

我们不想让出版社分得比作者多的情况继续发生了，因为作者是“原厂”，不应该分得比出版社还少。

操作复杂 难以定胜

出一点所引入的众筹概念，藉向网民收集书籍的制作费，用以排版、设计、编辑、校对及设计封面等，“平台在帐面上并没赚到钱，因众筹所得都是投放在制作上；要于众筹上赚取利润是没可能的，因为这会令相关金额变得太高。书籍仓存的费用会由我们负责，并透过将书卖给作者来赚取版税。若作品销量佳，我们希望能分5成收益给作者；如要经发行商销售，因它们会以较平的批发价取货，这就会是作者3成平台2成的分帐。我们不想让出版社分得比作者多的情况继续发生，因为作者是‘原厂’，不应该分得比出版社还少。”

书展在即，出一点跟其他出版社一样正默默赶工，要同时编辑及制作多本作品。在创业团队中仅有一名成员从事出版业，初闯这个行业，他们也得承认，过程遇过不少复杂事情，技术上及帐目上亦仍有未解决的问题，由是，Gary现在只能说：“收支平衡尚未做到，这次创业很难定胜。”

如何制成一本书？

由作者的文字至到一本书的印制，中间则要经历排版、设计，编辑、校对、封面设计、编辑等程序，这都是由出版社负责，正常工作时间约一个月。Gary将这些阶段形容为“将书的最大价值发挥，捉到鹿要脱角，把好的卖点放封面、把内容修饰得吸引。”此外，出版社又要做好宣传推广等工作，再把书本发行去书局等地发售。说来容易，做起复杂，幸而凭借团队有从事出版经验的创办人，他的经验对平台营运一定会有帮助。

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