广东歌．四｜缺视野、缺资源、缺交流　港乐如何突破自己的世界？

台湾是华语乐坛另一个核心，近年同样受到数码音乐带来的冲击，但相对于香港乐坛的式微，台湾乐坛仍然保有一席之地——其中一大关键在于政府怎样理解流行音乐产业之于文化传播的存在意义。今年6月，台湾文化部影视及流行音乐产业局公布“流行音乐制作发行补助案”，当中包括“创作乐团”、“录制升级”和“影视原创音乐歌曲”14三个类别，分别有53个、22个及14个项目，合共获得超过6000万元新台币（折合约1572万元港币）补贴。这项资助计划主要为增进台湾流行音乐产业动能、提升流行音乐制作品质，从而强化台湾流行音乐在全球的竞争力与影响力。反观香港，随着文化体育及旅游局的成立，特区政府能重新梳理流行音乐和大众文化对于香港发展的重要价值，继而担起振兴广东歌的香港乐坛的重任吗？

自2009年开始，特区政府就将文创产业列为六大优势产业之一，但多年来发展文创活动依然是政出多门的乱况：办表演租用公共场地，要向民政事务局申请；想举办大型活动，要接洽康乐文化事务署；乐团需要申请资助，又要求助艺术发展局。

相对于台湾一早设立专责的“影视及流行音乐产业局”，香港直到今天都没有针对流行音乐产业的系统补助。翻查艺术发展局发布的2022年的资助名单，有9间音乐公司获得为期一到三年的资助，大多都是古典乐或者交响乐团体。

“香港乐坛已死”的论调或许太过悲观，但无论如何，广东歌都需要突破自己的世界。当流行音乐的场域不断增加时，香港流行音乐又该何去何从……

详细内容请阅读第326期《香港01》电子周报（2022年7月18日）《缺视野、缺资源、缺交流　香港流行音乐如何突破自己的世界？》。