【动画存活录．二】动画人麦少峰 独行的哲学
麦少峰和袁建滔是同代人，上世纪九十年代初开始从事不同类型的工作，他是最早期的搪胶公仔雕塑师，曾到日本学习制作动画，也在报馆担任美术主管，在年轻人杂志连载漫画……玩尽各种媒介，他说，动画其实是最蠢最辛苦的工作，花的时间多，表达的东西少，却是唯一能充分反映他的能力和天分的媒介─既是天意，只能更努力，更刻苦去做。摄影：黄宝莹（此为香港动画专题系列之二）
46岁的人，有时麦少峰会想到天国，觉得自己如果不趁年轻努力发挥天分，死后见了上帝，上帝就会怪他。
“点解个天给你天分，你都唔努力，只顾营生。个天会闹，闹你放弃自己。”他说，如果努力了，依样潦倒，至少可以大条道理找上帝算帐，“尽力做都揾不到食，那就不是我的问题，见到祂就可以闹：做咩搞成我咁，兜口兜面去闹。”十多年来，麦少峰独自埋头苦干做动画，拍了一条又一条的动画短片，毅力惊人，连行内人都说麦少峰冇得顶。麦少峰的整个脸书话题都围绕着动画与漫画，与人谈到自己的作品又像回到30年前，那个留学日本、穷得米缸都无米的年轻人。这么多年过去，棱角和赤子之心，麦少峰还有。
但世界就是这样，我再努力，也只能是这样，香港好像做什么都要先做一场 大龙凤，向人表示自己识跳火圈，焦点才会落到你身上，人们才会想起动画这 回事。世界就是这样。
轻狂岁月 努力燃烧
他六岁开始画画，小时候在阿姨家里的电视看《超力电磁侠》，机械人既会结 合又懂磁力，一屋小孩都看得开心，聚精会神直至动画播完。当年没法重看， 麦少峰就拿着一张纸，凭记忆把超力电磁侠画出来，到下一次播了再到阿姨家 去比对一下，错了又再修补，慢慢训练出记忆力和画图的工夫。
“我最初也看 港漫，希望变成英雄在屋邨打流氓，那个年代低下层的小朋友人人希望打出一 片天，出人头地，所以，当时这些漫画十分贴地。到了中学，有些同学买了日 本漫画一起看，我记得第一眼见到，就被震撼了，日漫的墨靓好多，纸质又不 同，港漫立即被比下去。” 中学以后，麦少峰又迷上外国漫画，和日本动画不同，日本的画功仔细，线条 较幼且精致，外国漫画反差很大，高光打得猛，画风总是大黑大白，视觉效果 却特别好。中学一毕业，他就到了上官小强的漫画社工作，做全职的漫画助理 ，负责执稿，如漫画出了界，便用白油补白，不时又要画方格供主笔画图，工 资却比工厂劳工更低，但他一做就三年。
离开《小强漫画集》后，他去了日本 读书。《天空之城》早在1987年于香港上映时，他看了三次，从此萌生了做动画的欲望。
到了日本，麦少峰把整副身家港元兑成日圆，住在日本品川高档地段的贫民区学生寮。“日本物价很高，一罐可乐要110日圆，相等于九十年代的港币十元，好贵。”他连可乐也不敢饮，到了日本三个月就到处打工，因为日文不好，只找到扫地清洁的散工。
“后来别说是可乐了，家里连米也没有，最后去了韩国邻居的家里借米，韩国人给了一袋米，我回家煮完一吃。哗，真系好食！”麦少峰连最穷的日子也挨了过去，却又发现就读的设计学校未符期望，老师只教基本的设计概念，便要他们动手做毕业作品。同班的都是日本人，大多无心向学，上课时睡觉，下课钟一响，就往外面跑，亦看不起外国同学。后来，他和同行的香港朋友退了学，自己买了600张胶片做土炮动画。
他回忆道：“一开始我们打算回学校偷用器材，但失败了，只好用半年去画， 因为没有扫描器，全部手画，只可使用钢笔，钢笔不同铅笔，铅笔很稳，可以 画很准的线，但钢笔不但不稳，画在胶片上常常会滑走，又难上色，只能小心 翼翼地一张一张铺在窗前待干。因为钱不够，我们只能买三原色来沟色，次次 沟出来也不同色，十分麻烦。动画最后做了22秒，没有故事，扮电影预告，像 OVA（Original Video Animation）一样。”
潜伏六载 奖出名堂
香港回归那年，人人离港，他却把作品带回香港。离日那天，他觉得苦尽甘来 ，终于挨够了，当时香港电脑开始普及，作品回到香港才被存进电脑，见到成 果，那短短22秒叫麦少峰欣喜莫名。
“但回到香港，我找不到动画工作，只能 到报馆当美术，一开头什么都要做。香港报纸和外国报纸是很不同的，外国的 很简洁，好靓，会顾及版面的美观，留一点点空白，但香港的报纸不留，老板 觉得浪费钱，就连用色也是老板话事，老板喜欢鲜艳的，大红大紫，所以，在 里面做设计很灰心。后来升了做主管，人工很好，一直加薪，我考虑了很久才 辞职。在里面实在发挥不到才能，我做了六年，那六年放弃了自己的创作，并 不开心。” 麦少峰怕死后上天怪他不珍惜天分，所以，高薪厚禄也不要了。
2007年，他开 始制作手绘动画《Back to Base》，四年后得到IFVA金奖，再做 《Disposition》，又再得奖。他的动画人物动作流畅，色调鲜明，气氛俱佳， 纵没有言语，也见细腻的情感，深得同行认同。然而，麦少峰本性直率倔强── 当人人鼓吹本土的时候，他讨厌跟风，认为创作应该开放，不被世俗影响，如 果随波逐流，只会关闭面向世界的门。许多人教他走一条财路，却把他惹恼。 他和不少人因而闹翻，但麦少峰不怕得罪人。
搞创作最终的目的是建立一套个人的世界观，但如果在过程中你学得那么圆滑，何来的世界观？你样样都得，和人人的看法一样，你受到许多的喜爱，别人说好的你就说好，跟着去做，就算人人都说你做得好，你的东西也不算是什么创作。
真我创作 建世界观
他的性格出了名率真。后来一次谈天，有人对麦少峰说：“我唔想变成你咁 ”，他一直把这句话记在心中。“我只是觉得像香港的政治环境，你看不到希 望，但有一些东西应该做的还是要坚持。”
他自言不懂得宣传，也不擅交际， 以为靠口碑，好的动画就可以传开去，但现实是做人不能没有公关。
“我不是 面面俱圆的人，我常常起晒杠，我明白许多东西可以不说，收喺心，大家都会 舒服一点，但我就是不可以，忍得一次，忍不到第二次。我跟那个人讲，你要 建立一个自己的角度看世界，就不得不比主流主观和偏激，搞创作最终的目的 是建立一套个人的世界观，但如果在过程中你学得那么圆滑，何来的世界观？ 你样样都得，和人人的看法一样，你受到许多的喜爱，别人说好的你就说好， 跟着去做，就算人人都说你做得好，你的东西也不算是什么创作。”
“但世界就是这样，我再努力，也只能是这样，香港好像做什么都要先做一场 大龙凤，向人表示自己识跳火圈，焦点才会落到你身上，人们才会想起动画这 回事。世界就是这样。”他一直一个人做动画，因为在创作路上找同路人很难 。有做动画的热诚是一件事，但合作起来，那是一盘生意，有得有失，有一些 人看得开，有一些人不。
“我也想找人帮手，但要找一个风格差不多，并在质量和时间上能配合的人不易。我做惯了，觉得一个人弹性最大，最方便，到真的做不及，就散出去给别人做。”还有四年，麦少峰就50岁了。
走在动画路上，他还很有劲，一团火虽然只得他一个人烧，却烧得细水长流，风吹不灭。他生活很少娱乐，深夜工作，睡到中午12时醒来，又再亮荧幕画起动画来。最开心的事依旧是把脑海中动画角色的动作做出来。
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上文节录自第117期《香港01》周报（2018年6月25日）《香港动画存活录》。