【动画存活录．三】少女的汗做雪条、看妻子为娼：有种动画叫黄炳
黄炳不喜欢被称为艺术家，动画师听起来又过于劳动力的感觉，故一贯自称喜剧艺人。访问黄炳前，看他一些访问，发现当中的访问各有说法，后来问黄炳，他说，他每次接受访问都讲不同的话，其实乱噏，每次访问都是他创作虚构的故事。他说，不需要太认真，太认真就不好玩了。所以，以下为黄炳的“创作”。（此为香港动画专题系列之三）
黄炳的动画和他的人一样，不太认真，像发一个不正经的梦，惘然后又想笑。 他的动画色彩大胆，内容荒诞，不时挑战道德底线，角色长相属于非主流：红 圆鼻子，心形口，四只门牙─也喜欢做非主流的事：用少女的汗做雪条，躲在衣 柜看妻子为娼接客……然而，他的作品大受欢迎，曾与时装品牌Prada合作，名字老在M+和Art Basel的艺术家名单出现。从开始做动画直到成名，他只用了五 年时间，与传统香港动画的路不一样，黄炳是绝少数成功走进高档艺术圈的动画人。
但你问他何以成功，何以创作，何以画画，何为艺术，连黄炳自己也摸不着头脑。
一个人在异乡
“我这个人没什么想法，常常是踢一踢才谂一谂。如果不是家人扔我去澳大利亚， 我留在香港也是废青。” 17岁那年，黄炳一个人在异乡留学，为了逃避考试，他选读多媒体，可是课程无聊乏味，他有时连大学也不去，躲在家里看电影。“家人想我大学毕业，对我没有什么幻想，连我自己都没有。那时在珀斯读书，像典型的留学生，跟一群香港人一起住。毕业那年也没叫家人来，我连毕业礼也没去，去了洗碗赚钱。”
现在的黄炳仿佛还停留在19岁、是一个没法设想将来 、天天走堂的大学生，下了课就去打波打机打麻雀─你问他未来想做什么，他会笑，答你做人不用想太多。然而，一个看似没有野心、没心计、没计划、没公关手段的人，单靠兴趣和天才，还是成功了。
“澳大利亚的学校不会教学生太技术性的东西，譬如Photoshop也只是介绍你几个功能，就叫你自己摸索。平时给我们看到许多短片，当中有不少是MV（音乐录影带），那一些短片给我很大的震撼，觉得好劲，一个傻仔突然觉得世界原来很大 ，那些东西植入脑海，但其实当下没有什么作用。回到香港还是照样什么都不想做，不太喜欢设计，又不想搞创作，只好揾工，但又揾唔到工，因为技术太差。”
最后，他找到了一份小型印刷厂的工作，在里面做设计如同打杂，动身多于动笔，时常赶工做医学年报：先在网上找医生的相，把相的边框糊边，加上字。 三个月后，他就爆煲辞职了。朋友介绍他自学动画，黄炳就在图书馆借来电脑软件的书。
“那个年代，资讯很少，只好自己对着书乖乖做笔记，学一个叫After Effects的软件，整本书看完后，就拉埋细佬，拍了一些白痴片，如枪战， 在地上加上爆炸特效，再寄到一些电影后期的公司，最后，我想因为电视台急要人就请了我。” After Effects早期多用于电影后期制作，黄炳却用它开始制作动画。在电视台工作的那几年，被困电视城中，处处都是规范，他回家为图发泄，就在网上开始创作荒诞的故事。
“我本身并不喜欢动画，看得也不多，我是那种失败了就留在家里、家人叫我去澳大利亚就去澳大利亚、读完书返嚟唔得、又求其读本书、再整嘢出嚟周围扔的人。之后我离开电视台，也是因为当时公司裁员，若不是，可能我现在仍在做电视后制。”他说，自己真的很废，不觉得自己有什么成就，也不觉自己走出了一条新的路。但可能因为这份不自觉，可能因为这个人想像新奇，创作因而无所拘束，所以，那些别具一格的动画顺利走进了艺术界。
一次乱画开始
黄炳之后进了一个外国卡通频道工作，公司工时短，薪高粮准，七点下班，四点就做完工作了，他只好坐在电脑面前“扮工”，开着After Effects乱画一餐： 圆圈加一点，圆圈加一点─有时一画就是一个下昼。“我创作时最开心是用到自己喜欢的颜色。在澳大利亚读书的时候，有一门课教你对比色，教你颜色配搭不同的感觉，但我觉得如果如此，这世界也太无聊。”
因此，他放弃学院那一套， 在创作时只用自己喜欢的色，不理美学理论：草青绿配着幻光紫，大红色又配上海洋蓝。“后来慢慢把在日记写过的故事做成动画，做完扔上社交平台，没想过有人会看，突然有日收到一队乐队邀请帮他们做MV。”
凭着作品得了IFVA的奖，拿着奖金五万元在土瓜湾的工厦租下一个工作室，一心以为动画工作会源源不绝，但花光了全部钱，一单生意都没有做成。他从来不担心。没工作就几个钟吃一个下午茶，又会从土瓜湾行到黄埔，却只为食雪糕，食完又步行回土瓜湾工厦。他在工厦认识一个喜欢唱歌的女仔，少女常在她自己的工作室对着镜头自弹自唱，他不时上网听她唱歌，这种像窥探的感觉叫他创作了动画《太阳留住我》——讲述一个男生暗恋隔篱屋的女仔，终日在屋内一个破洞偷看女生日常，发现少女喜欢把雪条放在腋下，以图凉快，于是男生气得把女生的汗水收集，做成了雪条，吃下一解欲望的燥热。
我不觉得香港有很多人支持动画，江记众筹很成功，我觉得有大部份人支持的是江记，而不是香港动画。
作品如人，因而吸引。后来香港艺术家Nadim Abbas找黄炳，叫他帮忙为一间酒吧做动画装置，他胆粗粗尝试。过了半年，M+又找他，说有个展览，叫他做一件新的作品，当时他对空间处理全无概念，战战兢兢去做，回响不错，后来慢慢连马凌画廊也会固定找他办展览。
“我还在学习如何令作品有一种广泛的可读性，使不理解香港文化历史的外国人也觉得我的动画是好看的。像《狮子胯下》这套动画，许多外国人其实不知什么是狮子山，也不认识香港回归的历史 ，但他们看完还是能理解一二，觉得里面有一些东西是政治隐喻，当然有一些人什么都看不明，也觉得好看。”黄炳说，动画艺术家其实也不稀有，单是他认识的动画艺术家，内地有孙逊，台湾有张喜展。但在香港，黄炳觉得自己夹在艺术圈和动画之间——谈艺术，他不是学院派；谈动画，他自觉自己技术又做得不算好，有趣的是，这两个圈子的人很少重叠，艺术圈不识动画圈，动画圈的人又一个艺术家都不认得。
“江记众筹，有许多文化圈中人支持，因为江记读艺术出身，所以他的两个圈子是重叠的。”香港人真的支持动画吗？黄炳不太觉得。“江记的成功很大程度是来自他的个人因素，因为江记有fine art底，身边有不少朋友是文化圈人，如果这件事换了是其他动画人去做，未必有这样的成果，不能看见江记的成功就觉得有许多人撑动画，其实大家只是撑江记。”他说，又似一记当头棒喝。
他自言自己并不是传统的“动画人”，因为“动画人”给他的感觉单纯而热血 。动画工作繁复，永远花上长时间才表现到一两分钟的故事，若不是有热诚， 不会留下来。
“有年，动画人办圣诞节联欢，他们叫了我去，就是大食会，之后一大班人一起玩board game——这就是动画人的纯真。我觉得，做动画就是有那样的纯真。那是他们的一个package，当然，除了我之外。哈哈，我都纯的，但你会更见到他们的不甘心，他们全部都有那种炯炯有神的眼神，像动画的一团 火，我很仰慕他们，想做一个有血有泪的人，但我无。”黄炳笑，心底真的佩服这群为动画义不容辞的人，他不是那种“有血有泪”的人，没有多大的愿景 ，他做做短片也能满足。
“我是在睡房upload作品上网的人，也明白做成长片能在电影院找到更多机遇，那是动画界的热血和期望，但另一方面，现在平台多了，只要你有一颗想做的心，媒介那么多，不放弃的话，也一定做得到。”黄炳对动画有一点点认真，而这一点点其实已经够了。
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上文节录自第117期《香港01》周报（2018年6月25日）《香港动画存活录》。