【港．电影】剧情离不开真实　爆炸依然要“真爆”

说林超贤是近十年港产警匪片的中流砥柱，绝不为过。事关在2008至2012年（《无间道》系列完结后，《寒战》系列开始前），这位凭《野兽刑警》一片打响名堂的导演几乎每年也交出一部成绩和口碑均有保证的警匪片，张家辉更凭2008年《证人》半盲绑匪一角在金像奖称帝。在张家辉、谢霆锋和智叔以外，曾为《证人》、《线人》、《火龙》、《魔警》、《逆战》等港产片担任摄影的的电影摄影师谢忠道（Kenny）正是林超贤班底其中一员猛将。走在枪战、飞车、爆炸最前线的他，说港产警匪片的紧凑风格和都市感其实离不开“实”。
摄影：潘思颖

匪徒人性愈见复杂

视觉盛宴以外，林超贤作品所描绘的人性斗争往往令人留下深刻印象。身为摄影师的Kenny指警匪片最重要的，是剧本和港式动作指导。“单靠追捕和开枪不能构成一套好的警匪片。而近年警匪片剧本对于贼的描写和塑造更变得最加复杂兼立体─做贼是否一定为钱？另一方面，警察亦不如以往般非黑即白。”确实，从《无间道》系列的卧底身分游荡，到林超贤系列的赎罪与解脱，再到《寒战》系列的上层权力对碰，在高楼大厦和横街窄巷之间追逐对决的尽是人性。“我自己也喜欢比较‘实净’的人性故事，特别是《证人》中谢霆锋误杀女孩后，拼死也要救她的的孖生妹妹。”

Kenny补充，人性及爆破飞车枪战等元素一样，各国电影比比皆是，但糅合武打和功夫的动作场面，港产警匪片可说“只此一家”：“拳脚功夫混合警匪追捕，自成龙年代已经有─明明可一枪打死贼人，但也要用动作交代。近年警匪片仍保留此一特色，且尽量变得更‘实净’，而非强调华丽招式。”

你想看更多精彩的深度文章吗？请购买今期《香港01》周报，或点击此处：成为我们的订户。