【港．电影】剧情离不开真实　爆炸依然要“真爆”

说林超贤是近十年港产警匪片的中流砥柱，绝不为过。事关在2008至2012年（《无间道》系列完结后，《寒战》系列开始前），这位凭《野兽刑警》一片打响名堂的导演几乎每年也交出一部成绩和口碑均有保证的警匪片，张家辉更凭2008年《证人》半盲绑匪一角在金像奖称帝。在张家辉、谢霆锋和智叔以外，曾为《证人》、《线人》、《火龙》、《魔警》、《逆战》等港产片担任摄影的的电影摄影师谢忠道（Kenny）正是林超贤班底其中一员猛将。走在枪战、飞车、爆炸最前线的他，说港产警匪片的紧凑风格和都市感其实离不开“实”。摄影：潘思颖

兵捉贼的两种镜头

凭摄影指导作品《线人》获提名2011年“第五届亚洲电影大奖”最佳摄影，Kenny擅长拍摄闹市追逐、实景爆破等警匪片必备元素。“不论是哪类型片，导演的想法固然先行。而拍《证人》、《线人》时导演林超贤表示想写实一点，故此比较多用手持镜头，透过手提拍摄增加真实感和动感。配合旧式场景，例如《线人》结局的茶果岭木屋区和废弃校舍，表达出‘兽性’主调，而不是《寒战》那种华丽明亮。”2009年的《火龙》则介乎粗野和华丽之间：“大坑舞火龙以及车房决战一段贴近平民；但任贤齐饰演的黑警在造型和人物设定上均是较为高级整齐，两者并存。”

虽然导演掌控全局，但拿着摄影机，名副其实负责“拍戏”的摄影师绝非单纯奉命行事，而是会加入自己对剧本和人物的理解建构镜头。“说回《线人》结局的学校打斗，我向导演提议由手持镜头切换成一个Wide Shot，让观众离远看见张家辉用石头砸打吴浩康，令这场残酷死斗的气氛更强。”

更稳阵 同时更刺激

除了气氛之外，近年警匪片所提供的视觉刺激亦是有增无减。《风暴》的中环几乎像灾难片般被夷为平地，《寒战》更加用上航拍技术，居高临下地呈现香港国际都市之面貌。2006年入行的Kenny指出，大银幕上虽然一片混乱狼藉，背后却经过电影人的谨慎计算。

“现在的香港制片人非常守规，封路等入纸程序做到足，仔细说明拍摄内容有没有子弹、爆炸、警员等等。另外，亦非常着重安全，像《火龙》西营盘酒楼爆炸一场，纵使爆炸时的水松杀伤力欠奉，但也会用上20米乘20米的布幕，以防爆炸时误伤对面街的店舖。”

匪徒人性愈见复杂

视觉盛宴以外，林超贤作品所描绘的人性斗争往往令人留下深刻印象。身为摄影师的Kenny指警匪片最重要的，是剧本和港式动作指导。“单靠追捕和开枪不能构成一套好的警匪片。而近年警匪片剧本对于贼的描写和塑造更变得最加复杂兼立体─做贼是否一定为钱？另一方面，警察亦不如以往般非黑即白。”确实，从《无间道》系列的卧底身分游荡，到林超贤系列的赎罪与解脱，再到《寒战》系列的上层权力对碰，在高楼大厦和横街窄巷之间追逐对决的尽是人性。“我自己也喜欢比较‘实净’的人性故事，特别是《证人》中谢霆锋误杀女孩后，拼死也要救她的的孖生妹妹。”

Kenny补充，人性及爆破飞车枪战等元素一样，各国电影比比皆是，但糅合武打和功夫的动作场面，港产警匪片可说“只此一家”：“拳脚功夫混合警匪追捕，自成龙年代已经有─明明可一枪打死贼人，但也要用动作交代。近年警匪片仍保留此一特色，且尽量变得更‘实净’，而非强调华丽招式。”

谢忠道（Kenny）

香港电影摄影师，2006年担任《至尊无赖》摄影指导入行，其后跟导演林超贤合作无间。摄影指导作品《线人》曾入围“第五届亚洲电影大奖”最佳摄影提名，《激战》、《寒战》和《叶问3》亦是由他操刀，前两者入围金像奖最佳摄影提名。

你想看更多精彩的深度文章吗？请购买今期《香港01》周报，或点击此处：成为我们的订户。