【改编潮三】《今晚打丧尸》作者余儿：就算大改，好看就好

作品能够搬上大银幕，是写作人的一大心愿；但以什么模样搬上大银幕，对于原著作者和读者而言，都是关键的问题。《今晚打丧尸》改编成电影，对原著作者余儿来说，大概只是单纯的版权交易。从一个看《活死人之夜》（Night of the Living Dead）的小丧尸迷，到长大后在小说世界化身打丧尸的英雄，余儿却在电影中徙有原著作者的空名。

《今晚打丧尸1：浴血富山邨》有一章讲述男主角小时候爱上丧尸片，与好友约定打丧尸，他的名字叫咏良，正是余儿的原名。在现实中，血腥暴力的电影就是作者儿时的娱乐；如今咏良已长大成人，丧尸打不成，却架起眼镜，稳握笔杆，写下自己的丧尸小说，成为IP（Intellectual Property）改编的新星。

原作者变旁观者　无权干涉电影制作

小说中的咏良幻想用斧头和电锯打丧尸，电影却将武器改成具香港特色的“鸳鸯鸡蛋仔”（鸡蛋仔夹板改装的剑）和“丧尸血滴子”（发型屋焗油机制成）。“我喜欢这些本土元素，但不会单单因为本土而喜欢这部电影。”本土是现今创作必备的元素，余儿也在原著中加入本土味，穿裙褂的尸新娘正是显例，彰显他的本土丧尸观。可是，本土元素只是加分项，并非他评价作品的唯一标准。

《今晚打丧尸》电影并没有按原著改编，余儿耿耿于怀的是对读者不公平，“不管人数多与少，至少有人是因为小说才入场，但电影又有别于原著，好像欺骗了他们。”书展时读者纷纷向余儿诉说对电影失望之情，他因此心生歉意。对他来说，好的改编是保留原著人物性格和故事精神，加上电影元素。“我的底线是只要好看，把我的故事全改，只保留人物也可以。”他强调“好睇”是作品最重要的元素。但即使回到开拍之前，他也无法令电影按他的意愿拍摄。

“与投资者洽谈时，计划电影呈现原著。但签约后，导演和编剧都决定不按原著拍摄，他们有自己的想法。”同样是创作人，他尊重剧组，但更无奈的是他无权干涉电影制作。当小说的版权卖出后，他从原作者变成旁观者。“做电影的是一个圈子，当然不希望别人干扰他们，但也不希望改编与原著有太大落差。”《今晚打丧尸》徙有原著之名，在电影院谢票时，他心里想的却是：“其实电影是另一个作品。”

改编者要对作品有爱　尊重原创才能促进创意产业

身为作者，余儿希望改编能保留原著的精华；成为改编者时，他认为最重要的是对作品有爱。将九把刀的《少林寺第八铜人》改编成漫画时，余儿抱着的心态令他获得原作者的赞赏，“我觉得故事很好，改编时我要将它变得更好。”正因为欣赏作品，才能发挥其吸引之处，也希望作品改编过后更“好睇”。

电影偏离原著，效果又不如理想，加上作品被抄袭，令余儿伤上加伤。回想上年无线剧集《城寨英雄》抄袭他的作品《九龙城寨》，当时余儿在脸书上揶揄此事，如今只能慨叹大台不尊重原创。“只是抄概念和某些桥段的话很难告得入。”余儿无奈地说。

《九龙城寨》（2008）与《城寨英雄》（2016）相似之处以城寨为背景皆有角色唤作“龙卷风”（《城寨英雄》龙卷风由张国强饰演）《城寨英雄》吴家乐的造型与《九龙城寨》的龙卷风皆是白发和穿上长衫

当时有不少网民批评无线抄袭：班监制高层真系傻的吗？应该又系觉得自己拍完仲会益咗人哋个漫画家出名，佢哋既思维真系……抄真系tvb惯常做法，不过都想睇翻啲以功夫为主题嘅剧集，哩几年真系无乜。其实比番版权都系几十万到，咪当支持本地创作啰。

IP热让人重新发现文本的价值，使不同媒介的创作之间产生连锁反应，令创意产生的价值最大化，然而，创意是一种无形的资产，较容易被“偷桥”。如果改编的作品大幅偏离原著，只是借用原著的名气，甚或未经原著作者同意而抄袭概念和桥段，这对创意产业，尤其是对生存本已艰难的出版业而言，或许是伤害多于帮助。“改编潮”专题第四篇，将会访问小说改编电影的导演和监制，谈谈他们对改编的看法。