【改编潮二】本地出版社“创造馆”主动卖IP：书不是出版后便完

“这是跨媒体创作的年代——如果你喜欢文字，喜欢说故事，期待有朝一日，你的创作能成为实体书，以及有机会改编成为其他媒体的作品，如电影、剧集、舞台剧、漫画、游戏等，欢迎你加入成为本网站的投稿作者，以实力换取一如创造馆其他作者所拥有的出版及改编机会！”本地出版社“创造馆”近期推出“创造计划”，在网上征稿，并承诺作品有机会作跨媒体改编。“创造馆”由作家余儿于2013年创立，包括其著作《今晚打丧尸》在内，由其出版社出版的作品不少都得到了跨媒体改编的机会，已由奇妙电视购得改编电视剧版权的小说《男人住家饭》也是由创造馆出版。余儿相信“只要有一本实体书，就会有更多机会”，创造馆从最初的一人出版社到现在有近十位驻馆作家，在纸本式微的时代，售出小说IP（Intellectual Property）作跨媒体改编，或可成为出版社的出路。

改编延续创作人心血　版权费达7位数字

“创造馆”空间小小，特别在书展过后，走两步也会碰到地上一叠叠的印刷品。余儿在整理物品，编辑May在凌乱的桌上工作，全职在出版社工作的就只有这对夫妇。排满了一墙的书却萦绕着很多的创作魂，作者、美术、校对等等，创造馆的兼职员工和驻馆作家多达二、三十人。

“制作一本书要很多心血，我不想事情在出版后就完了。”余儿强调一本书出版后才是开始，紧接电影、漫画等各种改编。作为出版人兼创作人，他十分珍惜每一位作者的心血。《九龙城寨》改编成漫画和电影，正是令出版社走上改编之路的契机，“现在出书有更多考虑，会先策划下一步。”正如早前书展推出的《男人都爱住饭》就是由食谱变成小说，也将变成电视剧，将创作人的心血结晶推广开去。

对编辑May来说，改编却是为了最基本的生计问题，“至少令创作人有饭食”。一本书88元，卖出1500本已算好成绩，但作者收入只有一万元，根本不足以维生，心机与回报不成比例。“改编的版权费令创作人有更大生存空间，而且可以吸引更多人创作。”《九龙城寨》改编成电影和网剧的收入，就有7位数字。而创造馆洽谈的小说版权费一般也有6位数字，单是卖书的话可谓望尘莫及。

现今香港文化产业不景气，书店、出版社、创作人无一逃过厄运。May却希望跨媒体改编能带动流行文化，令整个产业人人有钱赚。“出版社要生存也唯有走改编这条路。”May说道。早前她将《九龙城寨》推广给日本出版社，有望改编成动画，即使最后没有回音，但“唔做就冇可能”。余儿也认为必须这样做，不一定成功，但总算有一线生机。

红一本书不如红作者　主动推销作品

7位数字，或许是余儿没有想过的一笔收入。创造馆开业之初，一年只出版三、四本书，平均一个月的收入只有几千元。余儿唯有一边经营出版社，一边做兼职。对他来说，吃力的不是做出版，而是赚钱，“那时做兼职编剧，经常工作至凌晨，很难分配时间做其他事。”钱不多，时间不多，精力殆尽就只换来这些。因此余儿曾打算创造馆只出自己的书，反正早期的小说也是自资出版的。

自从认识了第一位作者史兄，他在创造馆出版了《婚姻这种邪教》后，出版社却渐渐热闹起来，出版的书可以占满一柜。但余儿并不满足于此。4年时间，余儿出品的不单是书，还有作者，“与其红一本书，不如造起一个作者。”用May的话形容，就是“凑”作者，大家商量写作的题材和方向，平衡商业和个人风格。如果说May是制造商，余儿就是位推销员，向各个媒体推销自家作者的作品。“既然不知道什么时候才有机会红，我不如主动Sale给别人，告诉他们这个故事有多好。当然，要先过自己这一关，我才能说出它的优点。”

从发掘佳作、培养作者、出书到改编，创造馆一手包办，不包大卖，却对得住自己。“衰咗都唔紧要，有了口碑我就高兴。”余儿坦然道。今年推出的“创造计划”鼓励投稿，让佳作投入创造馆的怀抱，也欢迎读者评分，计划每年选一本小说出版成书。“创造计划”又与电影公司“无限动力”合作，初步计划每年至少改编一部创作馆出版的小说。

出版大热作品以外的计划，对创造馆都有一定风险。但回想当初出版《轮回交易现场》，也不过是因为朋友介绍，作者陈四月并非大热如史兄，余儿同样充满成功感。“我觉得故事很好。”他自信满满地说。

书是精品　有纸本才有改编机会

对余儿和May来说，电影已是终极改编，是创作人最大的心愿。在《今晚打丧尸》和《九龙城寨》分别上映和即将开拍电影之后，创造馆却于今年书展推出这两部作品的漫画版和画集，回到纸本。“漫画和画集的成本高，不一定赚钱但能赚到话题性。”《九龙城寨》画集就到了罗浮宫漫画系列总监Fabrice Douar手上，有望将城寨从香港带到法国。

今年年初，余儿也亲赴法国这个漫画大国，参与安古兰国际漫画节，是世界第三大漫画展览。法国十分重视漫画，视之为“第九艺术”，十大综合畅销书总有漫画上榜。余儿认为安古兰国际漫画节的漫画格调很高，有别于香港一般漫画。精美的薄装硬皮设计正是《今晚打丧尸》漫画版的灵感来源。

能否杀入国际市场还是未知之数，但余儿总结多年来的经验，一本实体书是必要的。May也说道：“一定要有一本实实在在的书，才可以当作卡片或profile（个人简介）。”出书未必有人看，但一定要同时兼顾书、网络和各种改编形式。

May又提及网络作家“姐死姐还在”出书时是多么高兴，“出书的意义完全不同於单单在网上发表文章。”自己的作品拿在手中，那份满足感难以言说。余儿也曾在其他文章提及史兄和《我们怎么了》的作者薛可正一书在手时，雀跃得像个小男孩。“书是一种精品，可以用来收藏。”不难发现，创造馆的书都十分精美，余儿认为这也是纸本书发展下去的必然方向。

“始终不可抹杀纸本书的价值。”曾从事传媒行业的May见证“纸媒之死”，但她依然坚定地如此说。