【专访】电影摄影师梁铭佳　用光影与导演一同书写故事　

曾三度获奥斯卡最佳摄影的意大利名摄影师维多里欧 ·史托拉洛（Vittorio Storaro），在回顾其摄影生涯时自言：“摄影师必须设计与书写故事，从开头就参与其中，一直到电影完成。这就是为什么我认为我的工作是用光影来写作。”
摄影作为一种媒介，在电影叙事中起着重要作用，没有色彩、光线和影像运动，也不能称为电影。将导演的想法以视觉呈现，也为观众打开进入光影世界的大门，摄影师是制作电影不可或缺的成员。对于香港摄影师梁铭佳来说，电影摄影又是这样的一回事？
摄影：林振东、部分图片来自 Golden Scene、Electric Eel Films

作为摄影师，我会跟导演提出对镜头的想法，或是从取景器给他看，如果导演不接受的话，还是要尊重导演的选择，因为创作的根本应该来自导演，导演的责任也非常重。

作为导演与观众间的桥梁

“电影摄影要对镜头前每样事物都要了解，也是导演与工作人员，以至观众之间的桥梁，有时候我们甚至要保护导演的自尊，将他的想法实践。”

认识梁铭佳这名字始于今年亚洲电影节，他在两部风格不一的亚洲独立新电影《老石》和《入黑之时》（By the Time It Gets Dark）中担任摄影指导。

两部独立电影均反映出其出产国的艺术电影特色，加拿大籍华裔导演马楠的《老石》，拍摄一个好人被迫走上绝路的故事，电影风格写实，剧情大部分时间以手摇镜拍摄，近似纪录片方式捕捉影像，令观众恍似与男主角一同经历和面对社会上不公的事件，剧情发展从初期写实色彩，到后段慢慢变得黑色荒诞。梁铭佳拍下大量森林空镜，用作隐喻和渲染叙事氛围，画面色调也相对较浓郁，带有压抑黑白片的视觉风格。他说：“这种风格转变，是与马楠在拍摄时找出来。”

另一部由安诺钗 ·舒域察歌邦（Anocha Suwichakornpong）执导的《入黑之时》，可算是泰国近年的新艺术电影滥觞，无叙事风格或会令普通观众无所适从。每一个段落都寄寓着导演对人与事的情感，画面富象征性，有历史事件重现，亦有访问片段，戏中戏和中间插入歌星的MTV式影像等，影像层次丰富得犹如在戏院看色彩斑斓的装置艺术。“拍的时候也未知会变成怎样，作为摄影师也未必全然了解导演想法，而对我来说，理想的摄影是要发掘每一场不同的感觉，但观众又不容易察觉到。”

影像就算风格多变，也让人感到通顺和饱满，无论哪种电影风格也好，对于梁铭佳来说也是用同一种观念来面对：“有的导演会开放给你，连分镜都交给你去构思，因为他们想知道影像上还有什么可能性，而一切问题在于如何与导演沟通。”

游走独立和商业之间练习

以前的摄影师大多为电影公司工作，由清洁和搬运摄影机做起，做到对焦员，还需再过几年才能成为摄影机操作员，期间会学习打光等工作，再进一步才能成为摄影师。每一位摄影师各有其专长，可以是特别专于动作场面，以手摇制作强烈临场感；也有摄影师在场面调度技巧上灵活，关乎制作经验和跟随哪些导演和摄影师前辈学习。

但进入数码年代，摄影设备已更为简易轻便，令摄影方式相对更易入手，手头上只要拥有一部一定规格的相机，就算不打光，仅以环境给予的自然光，再加上后期的调色，也能拍出一部电影。

梁铭佳于哥伦比亚大学电影系毕业后一直从事摄影工作，但他其实是导演系出身。他没有选择走入广告或电影公司工作，与安诺钗合作拍摄他们的首部剧情片《俗物人间》（Mundane History）后，他就在泰国、印度和美国等地为不同独立电影人担任摄影指导，足迹遍布半个地球。

菲林导演的高要求开阔眼界

对他来说，无论拍摄的是纪录片、短片还是剧情长片，都是他的训练方式。就算在不同文化环境下工作，他的身分依然不变，甚至说，他的灵活多变更吸引了不少外国导演找他合作。

“但无论哪个国家的独立制作，所面对的问题也是一样，永远是资金问题。”梁铭佳坦言，与安诺钗前后花了两年时间制作《入黑之时》，往往要等到资金到手才能再开始拍摄，“两年间我反反复复出入泰国，连演员也有一些退出制作，变相有不少地方要重拍。”

梁铭佳近年开始涉足商业电影，到中国和台湾担任张艾嘉《念念》以及秦小珍《陪安东尼度过漫长岁月》的摄影师，而这两部作品的目标观众均非以大众为主，所以梁铭佳也发挥独立制作的方式，但对于两位从传统电影工业出身的创作人，他亦有另一种体会，只因数码摄影机制作可以拍到很多不同素材，让创作者在剪接时才会思考电影的方向。

他指：“好像张姐（张艾嘉），这是她第一部以数码摄影机拍摄，但她的创作思维依样以菲林为主，因为拍摄菲林成本高，所以她的镜头要求很准确，不会再拍多余的镜头，她专注于演员的演技，也开阔我之后成为导演的眼界。”

成为导演　负起更大的责任

梁铭佳预计明年执导自己的首部剧情片，剧情讲述一家三代人的故事，描写现代家庭关系的紧张与离析。“我想写出华人家庭成员之间的关系，有血缘还是无血缘的，怎样才称为家，剧中全是家庭琐事，但看来却格外温馨。”

电影剧本由梁铭佳和妻子共同合作编写，梁铭佳自言作为摄影师，工作相对较为简单，因为手上已经有剧本和方向，“只要了解导演的想法就可以发挥出来，但写剧本就不同，好像有很多选择，有时候你不知道应该怎样走。”

对于导演和摄影师这两种身分，他认为是对电影制作的不同了解，“想法不同是很正常的事情，两个人之间对一件事物的了解也会不尽相同。作为摄影师，我会跟导演提出对镜头的想法，或是从取景器给他看，如果导演不接受的话，还是要尊重导演的选择，因为创作的根本应该来自导演，导演的责任也非常重。摄影师就是要帮导演讲故事，这是导演与摄影师最基本的关系。”

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