松冈茉优、洼田正孝《抱拥于闪电夜空下》的二部断裂｜汤祯兆专栏

早阵子在香港国际电影节放映的《抱拥于闪电夜空下》(台湾公映时名为《爱在闪电下》），其实不无趣味。导演石井裕也一向擅长刻划与现实社会格格不入的城市零余者，过去最为人熟知的代表作《编舟记》（１３）正是一绝，松田龙平及宫崎葵的精湛演出，把字典宅的至诚世界处理得庄谐并重，令人印象深刻。今次《爱在闪电下》中松冈茉优及洼田正孝作为寻梦人的设定，大抵上只不过属《编舟记》的悲情版演化，而物语开展也来得沉重百倍。
文：汤祯兆｜原题：《爱在闪电下》的二部断裂

事实上，电影前半部分在在对电影工业的诸多不人道化批评，和下半部变成寻找家庭秘密从而带来的成员复和，乃而全员获疗愈的“突变”，由衷而言确实予人在看两出拼凑在一起的合成映画印象。要作解人自也不难，诸如外在社会的崩裂VＳ内在家庭的救赎，又或是镜头下的假面VＳ真我反思等等，均不无饰说空间。而导演串连两部分的线索用心也昭然若揭（如花子房中的恐龙挂饰及红色牵连），只不过可以说的，是为了突出记忆会被选择性遗忘的主题，不断“强迫”不同角色断断续续间歇“失忆”，当中“为文造情”的痕迹就显然太过了。

（图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）