法国作家科莱特晚年创作《花事》　花卉美学交织战时回忆｜开卷乐

上回提到法国作家科莱特（Colette）的华丽情缘，今回再详谈关于她晚年的作品《花事》。年届七十多岁的科莱特于1948年与洛桑的梅尔莫出版社合作，出版了“花束”丛书中一本题为《花事》的小集。
文：香港电台开卷乐｜原题：《花事》（下）－花无百日红

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科莱特在书中不但描绘花的特性，更将自己天马行空的联想注入其中。如〈玫瑰〉中描述玫瑰不是花季中开得最早的，但大家仍迷恋著。昔日的旧情人会凝望著、叹息著，只能贪婪地描述和谈论玫瑰的模样；〈紫藤〉中写紫藤在母亲的花园施展韧性，将长排栅栏拔起举在空中，又恣意扭曲栏杆纠缠在一起，如蛇般勒死鸟儿一样。

科莱特写《花事》时已是暮年，故不时在文章中对青春年华逝去有感而发。〈红茶花〉一文写她在房间放了六朵红茶花，努力维持数小时的美丽，红茶花被黄铜丝穿插，“在枝杆上打个结，把暗中被砍了脑袋、站著魂归离恨天的美丽花朵固定住。”暗示了女性的美被定形，以切合社会主流对美的认同，失去了自我。科莱特又联想起名著《茶花女》的主角，将红茶花插在茶花女那肺结核病人又长又美丽的头发上。《茶花女》主角是高级妓女，平时戴白茶花，戴红茶花时便是暗示休息的生理期，“为了暗示大家她得一个人睡。某种可悲可叹的品味，庸俗到了极点，却奇怪地被谅解了。”当时女性美丽的背后，忍受的残酷和孤单并非他人所能看见，一个女人芳华有限，科莱特甚至直言红茶花，“红到极致接著就是花败时分。”或许，这就是花无百日红的感慨。

《花事》看似写平淡佚事，行文却与时代脉搏紧扣著，甚至侧面反映了战争的残酷和人民的坚忍。书中〈郁金香〉篇章提到：“有一阵子，时尚和投机生意想要你们是黑色的，标价很高。你的丧紫色越浓越深，那帮情人们就越肯破费散财。后来是饥荒年代，人们把你们珍贵的花苞煮了吃。最近，你们被赋予了高尚的使命：在被占领的那些艰难春天，巴黎满怀光复希望、幽怨苦涩，花店里在卖郁金香花球上－每盆三个－找到了独特的抵抗方式……”郁金香本身价值不菲，黑色品种更是大家趋之若鹜。可是战争到来，郁金香一文不值，成了饥民的食物，后来战争迎来曙光，郁金香的美丽又为人带来希望。

科莱特创作《花事》是第二次世界大战结束后百废待兴的时期，她在文章最后写道三月到来，花球没有长出郁金香，“取而代之的是三珠带著张扬的爱国主义色彩的风信子－一簇蓝，一簇白，一簇红。”风信子的颜色正是法国旗帜，光复之后却忘了背后郁金香的存在。透过科莱特的文字，淹没在历史洪流之中的郁金香形象重新呈现。

除了《花事》外，不得不提同为科莱特晚年的作品《Gigi》，书中讲述16岁的Gigi生于烟花之地，被训练成妓女吸引富商，后来更与富商结婚改变命运。这部在1944年出版的作品是科莱特最著名的小说，1949年被搬上大银幕，1951年更改编成舞台剧，由科莱特亲自挑选当时仍未成名的柯德莉夏萍主演，到1958年再度改编成电影《金粉世界》，并获奥斯卡最佳影片。有兴趣的读者们不妨探索科莱特晚年的创作，了解这位法国作家传奇的一生。

（本文原刊于报章专栏《开卷乐》，此为加长版，图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文立场。）