民国工艺︱细数历代篆刻名家　鸟虫篆刻印彰汉代遗风成艺坛风尚

近代最先对鸟虫篆有兴趣的人除了古文字学者外，恐怕就是篆刻家了。明清之间学者逐渐开始有意识地收集印谱，大家看到的古印愈来愈多，因此也有不少人临摹古印，明代后期的汪关就是比较成功地把鸟虫篆融入石印之中，其时距离篆刻家“祖师爷”文彭不过数十年，所以可以说篆刻兴起不久，就有人以鸟虫篆入印。汪关所刻几个鸟虫篆非常成熟，虽然是鸟虫篆，但是布局稳重，而且明显从汉印里面取材，所以非常耐看。

作者：张锦发︱原图由作者提供，本文为作者鸟虫篆系列文章下篇。

汪关以后，鸟虫篆的发展一直停滞，直至相隔三百年，民国的篆刻家们开始在鸟虫篆上下功夫，使其大放异彩。这些名家中又首推方介堪，介堪是赵叔孺弟子，陈巨来同门，擅长汉玉印和鸟虫篆印风，其篆刻功力深厚。

故宫博物院院长马衡盛赞为“无一字无来历”，赵叔孺对其印学功底极为欣赏，曾语人：“可谈印者，唯介堪一人 ”。方介堪更为张大千刻印多枚，彼时有“张画方印 ”的美誉。

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论方介堪的鸟虫篆，必须要讲一枚印“俏也不争春”。这枚印脱胎自“婕伃妾娋”，点画清朗，虽然盘旋屈曲，但不失法度，也比较容易看懂。从方介堪的印看来，他的鸟虫篆有两大特徴：看得明白、脱胎古印。看得明白是指方介堪的刻印布局工稳，鸟虫符号装饰得宜，稍加训练即可看得出是写什么字。脱胎古印就要看他刻给丁辅之的“丁辅之印”，这枚鸟虫篆明显就是取材汉代鸟虫篆玉印，气息高古，把它放在古玺之中怕是也不容易分出来。

方介堪以后以鸟虫篆闻名于世的当数韩天衡、吴子健二君。韩天衡是方介堪的学生，相对其老师，他在鸟虫篆的探索上走得更前，装饰性更强，擅长将龙首、鱼身融入笔画之中，点画多是幼而挺拔。吴子健则是陈巨来学生，走的是高古一路的鸟虫篆，笔画之间有断裂位，均是带给观者一种苍莽古朴的气息。

除此以外，不少名家都有涉猎鸟虫篆，如时下非常受欢迎的黄牧甫，便有两枚“若瑚私印”作鸟虫篆，广东代表邓尔雅也有枚鸟虫篆“万千之印”，所以整体来说，从清末开始，鸟虫篆在艺坛可谓大放异彩，俨然成为一种风尚。

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作者简介︱张锦发，树仁中文系、复旦古籍所硕士，经营独立文房，目前在进行青铜镜研究。