穿上长衫的张曼玉／苏丽珍

提起张曼玉，想会想起《花样年华》中穿起长衫的苏丽珍，也总是会想起她与王家卫的合作无间。

我觉得我做不到这动作——专访张曼玉

访问：Wendy Chan
整理：Suzanne Kai
翻译：郑超卓

｜想从你的服装谈起，那些长衫都很漂亮。

谈谈衣服也不错！（笑）因为现在我们平常的衣服穿起来都很舒服，我觉得那些长衫都不好穿，有点限制我的身体和动作，我花了好些时间去适应，令自己表现得自然一点。

我记得开拍不久的某一场，王家卫要我懒洋洋躺在床上，伸手去拿东西。我尝试去做，伸手出去时，钮扣都爆开，感觉整件长衫都快要撕开似的。我跟王家卫说：“我觉得我做不到这动作。”

然后他说：“那不要做这个动作了。”我觉得角色却是这样建立出来的，因为她的行动深受限制，所以整个人就变得保守和压抑。

｜那些衣服都是你自己选的吗？

不是，我们的美术指导非常好，他会采购衣料，找师傅为我订做，每件都要试装五、六次，直到满意为止。

｜你觉得普遍观众，尤其亚洲的观众，对于女人不忠贞的题材会有甚么反应？这种事情很少公开讨论吧。

我觉得很多爱情电影都有涉及不忠、外遇。这部电影只是在讲故事的方法上有点不同。同样的故事，叙事上却留了很多空间，让观众去诠释这两个人之间的故事。电影一直只是在暗示，到底发生了甚么事则留待观众去想像。而且这样也令这种题材感觉不太冒犯，因为电影没有要你去相信甚么。

｜梁朝伟说，这部电影有点像复仇电影。你怎样看呢？

我觉得我的角色比他的角色更是一个受害者。我的角色似乎曾受过某些痛苦或被人抛弃过，所以她自筑围墙。她看上去那么漂亮、端庄和正派，其实是为了隐藏她脆弱的一面。

梁朝伟的角色确实有复仇的动机，我的角色则较单纯直接，当我发现我的老公和他的老婆有染而感到崩溃和六神无主时，我需要一个人去分享这件事，而他就是唯一可以分享的人。只是不知怎地，我们之间的关系也起了变化。

｜当王家卫的演员和当其他导演的演员在准备的工夫上有甚么不同？

基本上我没有任何准备（笑）。我意思是当我知道这是一出有关外遇的电影，我有尝试去思考、去想像，也问了王家卫很多问题，问他我应该怎做、我的角色是怎样等等。

他会给我一些答案，但我不久就发现他说的都是假的。他告诉我应该这样做，我就说好，然后回家开心了两天，因为知道有方向去努力了。但三天后，我会发现：“早几天你不是叫我这样做的，这完全是另一回事。”在拍摄的头几个月里，我常感到很失望和挫败，也很气他，不断说：“现在到底怎么样？我需要有些框架去入手。”

最后我只好放弃，不再尝试，我明白随波逐流就是这电影的态度。我们一边拍，一边讨论剧本、角色和电影的情绪应该怎样，又看前一天拍出来的片段，然后讨论哪些是好的，哪些是差的，整部作品就是慢慢建构起来。这不是平常的做法，最后却成功了。

｜我读到一些资料，说你建立角色时，会问导演很多问题。你觉得你需要导演给你甚么呢？

我需要知道角色的背景，然后我可想像怎样演、怎样发展角色。基于这些角色资料，我就能更投入，加入自己的想像。而且我总是觉得我可以做得更好。一个演员读一个剧本，会有他的想像。我肯定导演也会有他自己的想法，想演员怎样做。我觉得最好的方法就是各人提出想法，一起建构整件事。不可能是演员或导演自己说怎样做就怎样做，本来角色就是导演赋予我，然后由我演出来，所以这本身是需要合作的。

｜当你拍王家卫电影的时候，是否觉得你的角色会在拍摄过程中慢慢成型？

起初我觉得自己一直都没甚么贡献，因为我不知道这个女人是个甚么样的人，我没法投入。但最后事实却不是这样，我发现如果不是我演她，这个角色就不会是现在这样子。我想我甚至帮了王家卫去写这个角色。如果换了另一个女演员，形象就会不一样。

｜你跟那么多导演合作过，最喜欢谁呢？

王家卫。我们已合作了这么久，他第一次当导演我就做他的演员了，好像一家人一样。我在拍摄现场都感到很舒服，这对我是很重要的，因为我较害羞，我需要时间去跟陌生人建立关系。我跟他合作已十二、三年了，所以跟他合作我很舒服。

《王家卫的映画世界》（2015版）
策划：香港电影评论学会
主编：黄爱玲、潘国灵、李照兴
出版社︰三联
出版日期︰2015年1月
ISBN︰9789620437205
详情︰bit.ly/2roihNG

（本文翻译自Suzanne Kai: “Studio LA’s Wendy Chan interviews Maggie Cheung Star of In The Mood For Love”, http://www.asianconnections.com/component/zoo/item/studiola-swendy-chan-interviews-maggie-cheung-star-of-in-the-mood-for-love
文章由三联出版社授权，节录自《王家卫的映画世界》（2015版））