林奕华谈爱情：分手只因女生想变得更好　却发现男生不愿Move on

林奕华：“做新编《聊斋》的时候，刚好香港很多人都在看《三生三世十里桃花》，我就好奇，为甚么那么多人喜欢看这个转世轮回的故事？”

我觉得，不断轮回并不能带来幸福，人需要的恰恰是改变现在。蒲松龄最突出的地方也在这里。他没有讲法术、超能力就能够让这个书生求仁得仁。相反，他一而再、再而三地告诉我们说，如果人不改变自己，不管神仙、鬼狐有甚么法宝，最后都还是会失效，剩下的只有遗憾和惆怅。

自述：林奕华　文：石鸣／一条

为甚么我们总是走不到一起？

我看一个宫斗剧的时候，有一句话突然之间让我很生气。就是最后一集，女主角说，“皇后，你知道你为甚么会那么失败吗？就是因为你把爱告诉了那个皇帝，所以你现在就输的很惨了”，大概这个意思。

她倡导你不要给对方交底，这是真的是方法吗？这不叫交流，不叫沟通，这叫控制。甚么时候开始，我们的爱情变成只是控制呢？而且我们现在越来越习惯于这种控制关系了。越来越少跟别人分享，害怕敞开自我。我们相信说，千万不能让别人控制我们，我们也不要去配合别人，所以就变得越来越自我中心。

所以我们现在去改编《聊斋志异》，其实想要得到一个启发，如何从自我中心的世界里跳出来，回到一个更多元的关系中去。

一个人如果爱计算的话，那他应该去做生意，而不要谈恋爱吧？但是为甚么大家那么喜欢把计算跟爱情放在一起？我觉得可能还是因为害怕被拒绝。也许对于这些年轻人来说，最重要的不是爱情，是面子。我大概也是到40岁的时候，才学会放下面子。

如果对方打电话来，我一开始就是“我不听我不听”，看看它能响多久。大概响到108下，我就去听。但是有没有可能它只响到107下，就挂了呢？所以后来其实电话响到第三下我就去接了，再后来响到第一下就会去接了。最后就是我主动打过去了。

如果你有一些在当时面子放不下、不愿意讲的话，其实到后来发现如果当初有讲了，会不会就是不一样？我觉得如果我们不能对情感做到真正的谦虚，其实是会留下很多遗憾的。

为甚么走到一起还会分手，关系总是不能持久？

我爸爸跟我妈妈离婚的时候我12岁。离婚之前，他们两个人已经吵了很久，所以真的离婚的时候，我拍拍掌觉得真开心。

其实他们年轻的时候非常相爱。我妈妈结婚之前，得了一个很严重的白血病，病了一整年，我爸爸就跟她说，我等你，如果你不死我们就结婚。后来我妈妈试了一个新的药，今天才有我坐在这里。

小时候你不太会想12年到底有多长，12年的婚姻意味着甚么。长大了我发现，其实不管我爸爸后来又结了几次婚，或者我妈妈走多远，他们两个人中间还是有一个没有解开的结。或许这个结也是我自己的结，我就把它带到我的戏剧里面了。

《聊斋志异》里面，也有很多狐狸和书生的一夜情，狐狸甚至会给书生留下一个孩子，然后从此消失。当你想把这段关系走得更远，对方不见得会给你这个机会。

蒲先生和胡小姐的关系，只维持了九个月。胡小姐离开胡先生的理由就是：你不愿意改变，所以我要move on了。

这其实和现在很多女生的心态很像，老是希望自己更好，也要求对方更好，而且是朝她想要的方向变化。女生会给男生一些时间，可是这个时间是有设定的。就好像她拿着一张支票，有一个要兑现的最后期限。但是男生跟女生那个成长的钟表，走法是不一样的。男生的改变可能需要更长的时间。

他可能觉得和不抱怨的哥们一起喝酒来得更舒服。他不觉得自己需要不断完善自己，他就会停留在一个时间里面，从而忘了自己其实还需要往前走。

这种不同的时间节奏，也造成了现代人的情感在空间上“阴阳相隔”：他在一个你跨不过去的空间里，你在一个他也不要跨过来的空间里。女生对男生充满了幻想，而男生对女生充满了欲望。幻想是一个还没有发生的事情，但欲望永远有一个东西叫现在。两个人必须跨越这个隔离，回到一个比较中间的地方去。好好地聊天，好好地知道彼此的差别，才能发生出一个属于彼此的未来。

不然的话，真爱就变成了一个鬼故事，只听说过，不会遇到。

怎样才能让我爱的人爱上我？

你为甚么会爱一个人？是因为你怎么看他都好看。因为他有着你想成为的那个部分。恋爱的起因不是来自对方，也不是来自自己对自己的想像这么简单。我觉得恋爱还是来自人对这个世界各种东西的一种passion，人的因素只不过是其中之一。

所以如何让你感兴趣的对象，在生活中也对你有兴趣，可能需要你下非常大的决心，还要有非常坚韧的耐力，去好好实现自己的成长。

这个成长，不是经过计算以后说，你未来要增加多少价值，你的对象才会感兴趣。而是说你自己去认识自己到底是谁，你自我的价值到底来自哪里。

张爱玲说过一句话，我们其实都是先看见海的明信片，然后才走到海边。我们都是先听过爱的故事，然后才有可能遇到爱。其实无论得到，还是没有得到，都是过程。拒绝你的，就不是你的，真的是你的，不会拒绝你的。

你永远都觉得这个鞋子很好看，但是尺码不对，你就硬买、硬穿，那当然你会长水泡。你当然就会穿一穿之后，就没办法继续穿了，那你怎么能怪那个卖鞋子给你的呢？你也不能怪这双鞋子。不论追求甚么人，到最后我发现，那个人喜欢我的原因，其实还是因为我能够成为我自己想成为的那个人。

这也是为甚么我现在开始写日记的原因。因为我发现我们每天都过得那么快速，好像今天甚么事情都没有做过，就已经成为过去了。那你都不了解自己，怎么指望别人来了解你？不管这个世界有没有人对你有兴趣，你一定要对自己有兴趣。

现代人到底还需不需要恋爱？

现在很多年轻人，其实并不需要谈恋爱的。因为他们没有时间。他们忙着上网。网络上甚么都有，我为甚么还要下来呢？但是人生到我这个年龄阶段，有一件事情是很重要的，就是陪伴。

我曾经听过一个非常恐怖的鬼故事，是在台北听的。说是全家超市有一个服务生，有一天晚上很晚了，一个女孩子带着一个盒子走进来。台湾是可以在便利店寄东西跟收东西的。所以这个女孩子说我要寄这盒东西。服务员不以为意，说你去填个表格。表格填完，服务生要检查托寄的东西。女孩子把盒子打开，里面是空的。那个服务生有点吓到，就问说，小姐你到底要寄甚么？我甚么都看不见。女孩子说：怎么会？我要寄的就是“一厢（箱）情愿”。

一厢情愿这件事情在我们的人生中常常被认为是很可怕的一件事情。但是坦白说，没有一厢情愿，没有经过很多被拒绝的经验，不会有今天的我。因为每一次跌倒，每一次受伤，都反射到你的欠缺是甚么。你要自己去发现自己的价值，找回一个真实的自己。

蒲松龄一直在问一个事情，就是知音存在吗？这个世界上，到底有没有一种东西叫知己？我觉得每个人都想要朋友，可是不见得每个人都想要知己。因为知己实在知道自己太多秘密了。

现代人最害怕的那只鬼，对我来讲叫做“真”，一见真的，就“不要、不要招惹我”。你想想手机里所有那些修图软件，你怎么可能接受一个没有修过图的自己呢？很难吧。

所以就完全失去了跟真实的自己的一个连接。那你怎么可能谈恋爱呢？因为谈恋爱，其实就是要他上马桶的那些情景你都能接受嘛。现在如果他剔个牙，脸上长暗疮都不能接受，怎么会有暗疮？我们都是没有毛孔的。

所以“真”就变成一件很可怕的事情。我们这个时代，好像只会越来越虚，不会越来越实，只会越来越假，不会越来越真。

未来我们会怎么谈恋爱？

我觉得很有可能就是一家很大的商店，全部都是架子，里面放了很多的商品。然后你挑甚么呢？去挑你最爱的一部韩剧，或者别的甚么剧，拿回来，插上播放器，你就可以进到剧情里面了。

你可以和剧情里面任何一个人物发生关系。这个剧还会分一百集，如果你体力上可以支持的，一天大概可以在里面活好几集，如果体力不行的话，你就活个两三集。

你玩完了这个剧之后，你可以挑另外一个。你也可以在同一个剧里换角色来演，比如你演一个第三者，专门去破坏别人，或者演被迫害的那个，诸如此类。搞不好将来有一天，你会挑那只躲在旁边的猫来演。就是从它的视角去看，人类谈恋爱是怎么样的。

我们很习惯把一个词挂在嘴边，就是“重新开始”（reset）。其实重新开始，并不是真的改变。重新开始是搬家，真的改变是找出你为甚么在你的家里住不好。你可以一直搬家，但其实你不知道，症结在于你心里面没有“家”这回事。

最重要的还是时间

做完《聊斋》，对我来讲最大的一个收获，或许明白了就是我这辈子为甚么会选择做创作。因为当你做人做到了某一个年纪的时候，面对一个问题，你不能说对不起，这个东西我没有想过。这样说的话，好像你的日子都白过了。

你应该是有积累的。到这个年龄，你其实应该存了蛮多东西了，应该拿出来和人家分享。所以我愿意把自己放在桌面上，让大家来看，想拿甚么就拿。我们大家可能都还是普通人，很多时候，自己的心愿都没有办法达成。

蒲松龄人生中两件事没完成：没当上官、发挥他认为自己擅长的才能，没跟他的红颜知己在一起。但也正是这些没做成的事促使他写了《聊斋》。所以自己没做成某些事情的时候不用难过，或许这些未成之事让你做了别的事情。事情的真正价值，要在时间长河里去检验。

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