《星球大战》幕后秘谈　如何凭剪接和后期加工造就史诗级科幻特效

【艺文编按】1977年上映的《星球大战：曙光乍现》，在当时几乎没有高科技电脑特效的辅助下，拍出了令人大开眼界的特技场景，更定义了科幻特技电影的水平。其中，帝国军和反抗军在死星（Death Star）进行的最后战役更是那时候少见的战机追逐战，场面紧凑，令人津津乐道。然而，在电影剪接和后期制作上制作人其实花上不少功夫才能造就电影紧张刺激的场面。

本文摘自麦田出版的《剪接室里的故事大师》中〈最后战役〉一章，由曾为无数荷里活经典电影操刀剪接的奥斯卡金奖剪接师保罗．赫希（Paul Hirsch）分享他50年来从事电影剪接的辛酸秘闻。本篇讲述史诗级电影《星球大战》制作背后不为人知的幕后故事。

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随著我们马不停蹄地工作，必须完成最后战争的期限也即将届至，然而剪接工作仍未完成。乔治（George Lucas）决定将那场戏一分为二，由我负责剪接最后的三分之一。我从路克在战壕里飞驰的那一段接手，那是他第三次尝试炸毁死星。当我开始剪接时，必须先弄清楚那些黑白画面到底代表什么。其中有个镜头什么东西都没有，甚至没有拍板。有人拿掉一英尺长被称为“空白片”的导片，然后用黑色墨水潦草地写下一连串迴圈，看起来像连续的草写字母“e”，我猜是玛西亚（Marcia Lucas；《星球大战》另一位剪接师）写的。投影时，这段画面看起来像一个栩栩如生的污点在跃动，时间大约三分之二秒。这个关键镜头代表千年鹰号朝著摄影机直直飞来，将太阳抛在后方。

这段戏是路克的计划被维德发现时，韩索罗正好回来救路克，我们剪入韩索罗（Han Solo）和丘巴卡（Chewbacca）在驾驶舱里大呼“万岁！”的画面。玛西亚非常喜欢这一场戏，理由从这里可见一斑，因为路克得以死里逃生，韩索罗也显然并非他佯装的贪财之徒。“如果观众在这个时刻没有站起来欢呼，这部电影就失败了！”她这句话不止说过一次。

她说得没错，但是我确信这一幕会成功，而且我不断向她如此保证。当我开始弄懂那些画面以及接下来会出现的戏时，我突然想到一个点子。身为纽约客，这是我第一次在人们必须开车上班的地方工作，某天早晨，我突然发现可以从停车场里有哪些车分辨出谁已经在办公室里。如果我看到乔治心爱的雪佛兰卡玛洛停在停车场里，就知道他已经抵达办公室。在剪接路克尝试摧毁死星的镜头中，我发现自己经常搞不清楚维德在哪艘太空船上。“乔治，你为什么不让维德的太空船看起来与其他钛战机不一样呢？”我问。“这样观众才能更清楚分辨他在哪一艘太空船上。”乔治接受我的提议，于是道具部门改变其中一架钛战机的机翼，将两个机翼往内折，维德因此拥有了一艘独一无二的太空船。

书名：《纵横好莱坞50年、操刀《星际大战》《不可能的任务》，奥斯卡金奖剪接师的传奇人生、永不过时的夺金法则及大导演的幕后秘辛》
作者：保罗．赫希（Paul Hirsch）
出版：麦田出版

我们很快就发现，已经没有足够的素材来增添最后战争的紧张氛围，好让这场戏达到令人满意的境界。我认为我们需要更多画面来呈现死星即将炸毁奥德兰星球，新素材可当成一种计时器，以戏剧化的方式表达时间所剩不多。然而为了营造这种感觉，我们必须先建立一个样本。在这部电影前段，当威尔霍夫．塔金总督命令死星摧毁奥德兰星球时，我们先打造一段类似的画面，那段画面会显示出倘若路克失败，会发生什么样的后果。乔治同意这个点子，因此在重拍清单中又加了好几个镜头。

我们交出最后战争画面的期限就快到了，必须尽快完成这段戏。玛西亚和我将我们各别负责的部分结合为一，她的部分比较长，我的部分是高潮戏，然后我们与乔治一同确认这场戏的画面。我们变成一个小组，一起在Kem剪接机前工作。一开始先由我负责“驾驶”—也就是由我坐在控制台前进行修剪，乔治和玛西亚坐在沙发上提出建议。几个小时之后，接著换玛西亚“驾驶”，我休息一下，并且与乔治坐在沙发上提出建议。我们三人就这样持续工作了两、三天，直到确定这场戏的所有画面。乔治将这段画面送到光影魔幻工业公司添加特效，我则回去继续剪接其他的底片。