新海诚《铃芽之旅》只是“世界系”元素一再重复？｜汤祯兆专栏

新海诚的《铃芽之旅》广受欢迎，我却看得如坐针毡。数年前，在一次台湾杂志的笔访策划中，我向新海诚提问“你怎样理解在动画范畴上的“世界系”风格？如何看“世界系”对自己的影响？”新海诚的回应为：“说到‘世界系’，就是个人和世界之间并没有具体描述社会细部设定之类的意思对吧。在日本网际互联网为主的前几年还常看到这个名词，最近好像很少看到了。顺著这个定义，或许《星之声》、《云之彼端，约定的地方》、《秒速五公分》也可以分类到世界系吧。但《追逐繁星的孩子》似乎并不符合这个定义。再者，我自己本身也对这个分类没什么兴趣就是了。”
文：汤祯兆｜原题：成也世界系，败也世界系

“世界系”简言之，就是故事设定会放在男、女主角身上，两人中间的具体纠结往往会一笔掠过，然后跳接至世界末日又或是世界终结式的大问题上去。主人翁与世界关系予以直接连结，但其中的社会存在细节基本上会被无视忽略，而新海诚的《星之声》正是被称为三大“世界系”的代表作之一。

新海诚在笔谈中似乎对“世界系”抱持一种想划清界线的印象，我当然明白任何进取的创作人，其实心底里都抗拒被定型的想法。但讽刺的是，即使去到《铃芽之旅》，新海诚其实仍没有从“世界系”“毕业”——铃芽同样是忽然拯救世界下的产物，至于草太的“关门师”设定，表面上好像有传说历史依据，实质上却全无细节，公寓内的古文书作用也犹如画册。就好像《追逐繁星的孩子》，那当然不属“世界系”产物，但也只是拙劣的宫崎骏B货（连A货也不是），大家只要想一想《铃芽之旅》中“门”的意象如通过门回到过去/没有时间的空间，与心爱的人早有约定以及亲吻对方解咒等设计，有多少从《哈尔移动城堡》而来，就可以推敲一二。

更讽刺的，是新海诚俨然对“世界系”立场表里不一视若无睹——即口说不认同，文本却继续重复。不如大家再看看他之前如何解释的“世界系”秘密——他自言某程度刻意采用“世界系”的元素，因为那根本就是思春期的标志特征。在思春期的年青男女眼中，隔邻钟情的对象就是世界的全部。对于现今是甚么内阁及在推行甚么政治，根本全然放不进眼内，而忽然之间就可以跳接到关心世界和平及宇宙生成的宏大问题上去（高濑司及前田久访问）。

大家觉得熟口熟面吗？请想一想环姨的对白：到最后她放弃再追问铃芽上路的原因，因为一切她已豁然大悟，且一矢中的就出——那不就是去深爱的人身边吗？

二十年了，眼前还是那一个新海诚，我所拥有的老好回忆永不会忘记（《秒速五厘米》的影像早已永烙心底），实在不需要导演再复制自己。

（图片及标题为编辑所拟，本文不代表艺文格物立场。）

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