《窄路微尘》导演林森专访：世界很坏，温柔的力量还是很强大
《窄路微尘》带著观众游走香港多过社区，大街小巷；带著大家一起倒带，回到疫情严峻的时刻，看看那个一度十分陌生的香港。主角窄哥和Candy，一个是做清洁的老粗中年，一个是不务正业的单亲妈妈，两个来自社会低下阶层的小人物，真的如“尘”，从来不是大众会关注的对象，因为他们未算社会上最惨的一群。导演林森却从窄哥和Candy身上，道出了触动人心的日常，《窄路微尘》不悲情不煽情，它是一部看了很治瘾的电影，每个观众从中都可以找到自己有共鸣和回忆的画面，充份展现了温柔的强大力量。
文：金宝｜图：高先电影有限公司｜原题：世界很坏，温柔的力量还是很强大《窄路微尘》导演林森专访
角色来自现实世界
张继聪在戏中饰演“窄哥”，开了一间蚊型清洁公司，自己是雇主也是雇员，凡事“一脚踢”。直到一个名叫Candy (袁澧林 饰) 的少女单亲妈妈来见工，窄哥因为对方的造型而怀疑她的工作能力，又发现Candy有顺手牵羊的习惯，经过相处和磨合建立信任，到希望对方成为自己的生意伙伴时又节外生枝，Candy令窄哥经历过失望、希望，但窄哥梦碎却不是结局，两个在香港没有甚么竞争力的小人物，有自己应对难关的一套，守著自己相信和珍惜的东西，还是可以挺过去。
窄哥这个角色名，来自导演林森和编剧钟柱锋的创作习惯，先由人物开始设计，透过为角色命名加深形象，林森说一开始称呼这个中佬为“窄哥”，就是因为他甚么都“窄窄地”：“这个人用了四十年去建立自己的生活，他的习惯和生活圈已经很牢固，人脉就只有从小认识的朋友；赚钱方面‘无乜路数’，人物设定是他十几岁就入行做清洁，师父在他三十岁左右时退休，他便自立门户做一人清洁公司，你在他身上看不到可以改变的路线，这样的一个人，若贸然遇到一个环境的转变，或是突如其来发生的事，他会怎样去面对呢？ 甚至要转行，他做得到吗？”
即使十分困难，窄哥还是坚持营运清洁公司，最初以为窄哥的坚持是林森对自己的投射，谁料导演笑说：“就是因为自己不够坚持，才把这期望写给角色吧，这几年环境困难，但有这些人物，为了自己相信的价值和坚持生活下去。而窄哥在坚持营运的背后，也可能是他都不知道自己可以做甚么 (笑)。但窄哥对做清洁的态度，认为这是一门专业，要维持该行业的价值，有一定的道德操守，对这些方面的坚持则是肯定的，这亦是我们在资料搜集时从很多同类的清洁公司老板身上看到的。”
林森分享，做资料搜集期间，他们访问了很多个蚊型清洁公司的老板，以了解他们的业内术语，怎样操作工具及实际工作情况，发现很多老板都比他们想像中年青：“三十多岁开业，一个人慢慢建立公司，手上有一批熟客，需要时请人来做散工。”Candy就是应征散工和窄哥认识，但最初看这角色的打扮和年纪，觉得她会选择做清洁有欠说服力。“和我们想像不同，现实情况是会有一些年轻人做清洁，十几廿岁出头，男、女都有，因为疫情时没有选择，听过一个老板分享，有个做散工的女人会在他写字楼煮食，大家一起吃，我们又将这种关系放进去。另外我观察到现在的年轻人，他们会穿自己喜欢的衣服去工作，不会因为工作性质改变自己的造型，这些也是构成Candy这个角色的元素。”
疫情下的创作和拍摄
林森由18年开始写这故事，最初的版本透过窄哥的清洁公司接触不同的顾客，反映现实的生活百态：有钱人、穷人；餐厅、商场，是一种不同的故事叙述方式，但后来遇上疫情，为免继续等待，遂将故事故事调整至描述疫情的状态，聚焦在疫情下的人怎生活，故事线集中在窄哥和Candy两个角色身上，看他们怎样走过这段日子。
“开拍时是两个疫情高峰之间，不是最严峻的时间，市面部份开放，有些场地我们可以申请到，例如公园当时有开放，我们拍摄时加回胶带重现围封的场面。”然而筹备开拍时即撞著疫情高峰，“租场、借景、夹演员期都十分困难，令我们不断延期，主要演员和制作人员都要换人，开拍前三星期整个导演和制片组都换了人。”
疫情下拍摄面对困难，却造就了《窄路微尘》的时代纪录，无人的街道、买不到口罩的困境、市民在天台运动…林森说：“围封的游乐场是自己的深刻经历，因为自己有小朋友，带他们去公园时看到那景像感到很荒谬，明明公园已经是户外地方，总比室内地方好，但全都封了，而且它的围封方法很浪费胶带，那种绕胶带的方法很有特色，大量到无法剪开，好像封印。”
因为疫情而改变了故事设定的，还有主要场景，林森在深水埗长大，和该区的连结很深，然而疫情令他在深水埗借不到合适场景，最后在土瓜湾找到合意的地方，就将整个故事的背景移至土瓜湾，将剧本按照该区的真实环境去写。“土瓜湾的十三街很具代表性，我们找到的单位外望木厂街和十三街的交界，第一眼就觉得要用这个单位。土瓜湾是一个有趣的社区，很多旧楼，同时又有很多市区重建的地盘，有新的私楼，很多不同阶层和身份的人住在这里，是一个复杂的社区。”林森眼中的土瓜湾，就像香港的缩影，新、旧交错，同时大兴土木，弃旧换新。
香港的物理空间
预告中的一个镜头，令人印象深刻，㓥房上空的overhead shot呈现一个血色的人形，是窄哥和Candy要清理的往生者遗迹。这场戏无关疫情，一直存在于林森心头：“香港的居住空间很密集，大家住得很近，但常常会在新闻布道中听到独居老人过物，冬天特别多。㓥房中的尸体腐烂了两、三个星期甚至更久，因为气味才被发现，我们觉得印象很深刻，为甚么香港人与人之间在物理上的距离很近，但其实人际关系很疏离，身边有人过身我们会不知道呢？”
《窄路微尘》另一令人难忘之处，就是它有大量的街景，游遍港、九、新界，观众一边看故事一边看景，不自禁地认著画面上是甚么地方。走这么多景，在小型制作中并不多见，是对摄制的巨大挑战，而每一帧街景，都是林森在表达他对香港的爱。“香港的物理空间是特别的，全世界只有香港有这种窄巷，在高楼大厦旁边有旧楼，造成很大的对比，视觉上是吸引的。我很喜欢四处走，看不同的空间呈现，也很重视自己的电影中，所呈现的空间是否连贯。今次《窄路微尘》拍那么多实景，是一个疯狂的做法，平均一天要走三至四个景，有些景只有二至三小时拍摄。”
疫情，是过去式，还是现在式？
《窄路微尘》上映之际，港澳终于通关，政府更宣布于23年一月中前落实中港通关，但港、澳两地的确诊人数大幅上升，即我们没有战胜病疫，那么“疫情”，是过去了，还是步向下一个阶段的变化？ 在这交替时期，看《窄路微尘》别有一番滋味在心头，像回顾性地看我们艰难地走过的路，回忆那段茫然不知所措的日子。
这几年很努力地坚持著的，并不只窄哥和Candy。香港人，大家辛苦了。