【Art Basel】拒绝贩卖自我　杨沛铿的拣择与宽容

为了更容易记得艺术家，我们往往不自觉地标签了他们的身分。

杨沛铿（Trevor Yeung），自2010年毕业起便以植物、园艺、摄影和装置作为艺术表达的媒介，其中以植物隐喻人与人之间的关系，令人印象深刻。2015年香港巴塞尔艺术展上呈现的个人展览《游园：不太容易做绿色》入选首届“宝马艺术之旅”奖项。2016年同样展览于巴塞尔艺术展（Art Basel Hong Kong）的作品系列《扭拧》，同样以植物生态融入其创作之中。虽然《扭拧》已没有《游园：不太容易做绿色》般着眼于植物的观察上，但仍然以植物作为媒介，也难怪容易被观众以“植物”、“艺术”标签着Trevor。其实Trevor的作品载体、想表达的讯息多元，今年在巴塞尔艺术展所展出的，便显然有着截然不同的演绎。

不要不要  还须要

当中作品《晚菇群》的名称虽仍打着植物名号，却没有前作般强烈连系到植物的语境上。《晚菇群》是一束夜灯装置，将在巴塞尔艺术展中的魔金石空间（Magician Space）的阴暗一隅展出。“通常Art fair除了投影室外，其他地方都很需要光线，因为这样才可看清作品（先姑且这样理解）。但这件作品想做到的是当开了（会场）灯的时候，它是一件很肉酸，或不是你想像中那么美的东西。你需要关了灯才能看见‘原本’的它。有时我做创作，我所说的并非纯然是作品本身，而是关连到我们生活的事。而夜灯，我们喜欢它晚上所带来的安全感，但白天时我们其实并不需要它，就像我们喜欢的东西有时是很隐闭的，很多时你不需要它，而当你需要它的时候，它顿时变得很重要。例如我不会在重要场合吃臭豆腐、炸大肠……”

做创作　与观众一起自渎

而《晚菇群》会被置于魔金石空间光线暗淡的角落，不像其他艺术作品般会置于场地中心般张扬。“从前我看《数码暴龙》，故事总是强调‘被选中的细路’，像我们总爱做群体中的主角、核心，实情是很多小学生很早已经明确了解自己不想跟同学争夺班长之位，宁愿甚么都不做，这样最自在舒服，这伙人一直存在于社会上。而我认为艺术可能更像这个状态。从前我看艺术，会想知道艺术家、作品的想法如何，但每个人的故事都不同，为甚么我的故事比你的更精彩、更轰烈呢？为甚么我要逼观众看自己的故事呢，实际上我也不想别人知道我的故事。我不想自己的作品单纯地‘打飞机’（自渎），而是能够令观众产生共鸣、联想，并建立关系。”

“那么不‘打飞机’就代表没有在逼观众看自己的故事吗？”我问。

“如果我‘打飞机’也可以令观众一起打，我并不介意。”Trevor答。（二人失笑）

既拣择　也宽容

诚然，要找到愿意跟自己一起“打飞机”的知音，单向地满足观众并不足够。“其实我也很picky（拣择）呀，我心目中也有固定的观众群。”所以Trevor打死不透露观众群为何许人。“说了还算是（知音）吗？”例如一个《我们的家对你来说太小》之作，那是一个在外地相当流行的户外盆栽架，而当它今天反被承托着，同时又被置于室内时，它原本的功能荡然无存，却能够为观众带来一个怎样的联想？当然，知道这个盆栽架的、能够对它产生新联想的观众，只是Trevor希望牵起某个面向的观众，一个作品能够触动的观众面向其实很多。

既拣择，也宽容，是Trevor今天修成的中庸之道。

展出详情

艺廊：刺点画廊（Blindspot Gallery ）

展区：3楼3C40

艺廊：魔金石空间（Magician Space）

展区：1楼1C26

艺术家简介

杨沛铿，生于1988年，中国广东省东莞，现居香港及工作；2010年毕业于香港浸会大学视觉艺术学院。擅长采用植物生态、园艺、摄影和装置来隐喻对人与人之间的关系而得到纾怀。曾参展于澳大利亚4A Centre for Contemporary Asian Art的“海珠白云”（2016）；中国OCAT深圳的《他／她从海上来》（2016）；德国Osthaus Museum Hagen的CHINA 8项目“Paradigms of Art: Installation and Object Art”（2015）及中国2014上海双年展。2015年，于香港巴塞尔艺术展凭个展《游园：不太容易做绿色。》成为“宝马艺术之旅” 奖项（BMW Art Journey award）三名入围艺术家之一。