【艺术中环】国家解严后　缅甸艺术能否让你心跳加速？

撰文： 潘浩欣
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今天的香港，我们依然有一定的自由，愤怒时能上街示威发声。亚洲的另一边，由军人统治长达半个世纪的缅甸，在2011年结束极权统治，走向民主化。缅甸人开始过上新生活，言论、出版、创作等方面的审查也逐渐放宽。从禁闭走向自由，国家转型，那他们的艺术呢？“让人心跳加速的仰光：缅甸新当代艺术”（Yangon Made My Heat Beat Fast）展览，把缅甸艺术家的作品带来香港。

艺术家Phyu Mon记录仰光人的生活转变，图为作品《我们在哪里》。（凯伦伟伯画廊）

军政府统治结束　画廊如雨后春笋“一夜之间，印刷物不再需要提交国家审查员作审阅修改，军方也交出对政府、政治组织及私人生活的绝对控制权力，这世界让缅甸人充满喜悦与期待。艺术家、作家和诗人曾借用艺术与审查官抗衡，这份感情更为强烈。”驻港独立策展人Melissa Carlson在展览前言写道，她的研究专注于缅甸审查制度，曾策展“无声的画语：缅甸审查制度下的绘画艺术”术（Banned in Burma: Painting Under Censorship）及“缅甸代议：民主黎明的艺术”（Burma by Proxy: Art at the Dawn of Democracy）。

她形容新缅甸的画廊如雨后春笋，很多艺术家以笔、画布、相机去反思社会的转变，纷纷利用新媒介创作艺术，整理混乱的过去。在“让人心跳加速的仰光：缅甸新当代艺术”的展览中，她选出八位实验艺术家，看看他们在不同年代中怎样以创作带出反抗。

艺术家Zun Ei Phyu 以剪纸方式，带出孩童无家可归的社会状况，图为作品《花》。（凯伦伟伯画廊）

自由、土地、身份　不同年代艺术家的探索

Aung Khaing 经常绘画抽象的图案和亮丽的颜色，令人产生不同事物的联想，图为作品《致生命》。（凯伦伟伯画廊）

1945年出生的Aung Khaing 是缅甸一位资深画家，在六十年代末开始创作。他经常绘画抽象的图案和亮丽的颜色，结合传统图腾和当代西方抽象画的风格，展现出仰光人的生活脉搏。策展人Melissa表示，由于当年的审查官不懂得艺术，于是无法解读抽象符号，八十年代的一百多年件作品被全数没收。Aung Khaing 在缅甸解放后，重新绘画被没收的作品。

另一名画家亦曾受军政府的压迫，Htein Lin于1966年出生，曾多次公开反对缅甸军的统治，被判监7年，军政府一直禁止他从事艺术创作。后来，他运用回收卡板画画，原因是当时政府支持本土制作纸皮，他的作品才能成功通过审查。在《Recycled Series》中，他绘画缅甸传统寺庙的图案，利用重复图案来讽刺权权统治。

Htein Lin运用回收卡板来创作，绘画传统寺庙的图案，图为《Recycled Series》作品。（凯伦伟伯画廊）
Khin Thethtar Latt作品《土地出售计划》。（凯伦伟伯画廊）

正在转型的缅甸，也面对与香港类似的“土地问题”。年轻艺术家Khin Thethtar Latt （Nora）生于1990年，她的观念作品展现经济的不公义。她将木板雕制成缅甸的地理形状，将地形分成各个省份，各个省份成为独立出售的锁匙扣，观众可以港币一百元购买一个“省份”。作品《土地出售计划》（Land For Sale Project）指出缅甸农地不断转手和高价变卖的情况。

策展人Melissa说：“经过年半以来的半文人统治，缅甸的当代艺术家正在探索他们的身份和社会，他们亦期望透过鲜艳的色彩及多样化的形式来分享创新的故事。”

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让人心跳加速的仰光：缅甸新当代艺术

展期：即日至3月30日地点：凯伦伟伯画廊（中环鸭巴甸街20号地下）