【湿濡的女人】专访导演盐田明彦：性爱场面为故事服务

自日活电影公司宣布重新开始“日活罗曼色情电影”后，成为电影界年度话题。今次计划中的五位导演，包括香港人较为熟悉的园子温和中田秀夫，而五部作品也将会在香港陆续上映，其中《湿濡的女人》会在12月底先行登场。故事讲述由永冈佑饰演的剧作家为避世逃至森林内居住，谁知遇上欲求不满的女主角（间宫夕贵饰演），上演一场又一场男女性爱角力。
导演盐田明彦对大部份香港观众可能较为陌生，但他早在八十年代已经以8MM 拍摄多部短片作品，90年代也曾涉足色情电影。他首部在电影院正式上映的作品《月吟》受一众Cult片迷喜爱，在香港上映过，其后多部商业作品，如《怪侠多罗罗》、《黄泉复活》等也曾在港上映。接受访问并谈及其新作时，盐田自言要在限制多多的制作条件下，一方面找寻自主的创作方式，也为一时沉寂的色情电影类型注入新动力。
协力：黄也、Akch（翻译），Ray Tse（联络）
问：01记者　答：盐田明彦

问：《湿濡的女人》叫人想到你的第一部长篇作品《月吟》，当中的女性也有很强的控制欲，但这一次近乎疯狂喜剧，戏中的男女关系对你而言是什么一回事？背后有你对现今日本社会男女关系的想法吗？

答：这是我电影中一贯的特征，就算要我拍一个关于十岁小孩的故事、二十多岁或三十多岁男女的故事，女性也会是强势的一方。这是我表现自己作者风格的方法。从中解读出一些社会意义并无不可，但我认为这纯粹是一个巧合。世界上，尤其是亚洲，常常听到男性社会地位较高的说法，而我却特别喜欢这种戏剧性的逆转。《湿濡的女人》中，表现出来的男女关系比现实极端，男主角就像代表了人类，女主角就代表自然，人类某程度上都以理性待人接物，电影就描述人面对自然的无力、在自然面前轻易崩坏的状况。

问：戏中的性爱场面充满喜感，而每位演员的演出犹如跳舞一样，非常优美，你是如何设计这些场面？重开这系列对你而言意义又何在？加入了什么新元素吗？

答：拍摄罗曼色情电影（Roman Porno）的导演，很多时都会有一个难题，就是当性爱场面开始的瞬间，故事就会停止。观众看到的变成单纯的性爱，本来感兴趣的故事却中断了，这是考验导演或编剧功夫的地方。构思一部剧本时，必须考虑到性爱场面对于整个故事是否必要，不可以为了色情而色情，性爱场面的存在会成为整个故事的关键，令故事有不同的发展。《湿濡的女人》以男女角力为主题，全部的性爱场面都以精神和肉体层面的斗争去描写，每一幕性爱场面都是必然。再者，导演和演出的方式就如动作片一样，以动作片方式去描写性爱场面，我认为这正是《湿濡的女人》的原创性。

问：今次的制作在极多限制下完成，只有7天拍摄，低资金，而且电影也只能在90分钟以内，你过往的电影往往也有两小时的篇幅，这次对你而言有何大挑战？听说这计划里，只有你能达到以上准则.....

答：拍摄前，我们在日活片场的录影厂排练，也指导永冈佑和间宫在动作场面上的动作，一起讨论和构想。通常我不太会在开拍前进行这种排练，但这次的排练非常重要，因为我希望《湿濡的女人》所有场面都能以同一方式的动作场面来拍摄，我对演员的指导不能单靠语言的交流，而是希望他们可以肢体表现我所表达。

这样的拍摄方式反映日本电影业中一个特征，没有工会，从业员工时很长。像我这样一日里拍摄时间那么长，却没能得到相应的薪酬。在森林中拍摄时，高树阻挡着阳光，下午三时以后天就开始暗下来。我们的拍摄从早上六时开始到深夜一时仍然继续，有些时候甚至到二、三时，导演和工作人员每天大概只有两、三小时的睡眠时间。这不值得骄傲，日活的监制必须认真考虑解决方法。低成本是这个项目其中的一个条件，但日本电影的制作环境并不是那么恶劣。

记得1980年代初，我还是大学生，罗曼色情电影就受到很高的评价，这些导演的作品不时以专题形式在艺术电影院上映。我透过这些节目发现了神代辰巳、田中登、曽根中生等有才华的导演。在今次日活罗曼色情电影45周年纪念裹，能够成为重启计划中五位导演之一，感到非常荣幸。在现在的日本电影业，如果不以有名漫画或小说改编的故事，也很难有机会可以拍成电影。而只要遵守罗曼色情电影的某些规定，题材和风格都可以自由选择，实在没有拒绝的理由。

或者这样说吧，想要拍摄原创故事，不只在日本，在世界各地都已经是一件困难事。只做原创作品来保持自己的作者风格，还是定期参与不同的改编项目，在空档时再做自己的原创故事呢？我就是以后者的方式创作，只要有机会就制作自己的故事，也会拍摄改编作品。我认为电影导演可以表现出“自主性”的地方，不只自己创作故事，在拍摄改编作品同时亦能发现新可能。在不断拍摄自己的作品和改编故事的过程中，感觉可以找到第三个自己。而这次的《湿濡的女人》，就是从两方面的经验中取得的成果。