殿堂级艺术家Louise Bourgeois香港个展　一场横跨多年的自我救赎

【展览/艺术三月/Louise Bourgeois】许多人认识路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），始于她庞然巨物蜘蛛雕塑《妈妈》（Maman）。巨大金属结构笼罩观者，但蜘蛛纤细腿部与精密编织结构，又令沉重金属呈现轻盈脆弱感，教人难忘。对她而言蜘蛛既象征保护与抚育，更蕴含力量与坚韧，恰如作品名称所示，是母亲化身。这种危险与温柔并存的矛盾感贯穿其创作生涯，使她成为上世纪最重要且最具影响力艺术家之一。

去年东京森美术馆为其策划个人回顾展广受好评，近期展览巡至台北富邦美术馆，而香港豪瑟沃斯亦于今日（25日）启幕其香港个展《软景》，探索布尔乔亚艺术中风景与人类身体动态关系。其中雕塑作品《蜘蛛》首度在亚洲亮相，多件作品此前更从未公开展示。

那么，路易丝·布尔乔亚究竟是谁？

路易丝·布尔乔亚毕生创作充满对自我、情感与身体深刻探索，她多次在访谈中提及，内心体验犹如置身黑暗、困苦乃至“地狱”般状态，说这源于原生家庭创伤毫不为过。

她1911年生于法国巴黎，2010年在纽约辞世。布尔乔亚幼年便参与家族挂毯修复工坊与画廊工作，早早接触色彩、纹理与结构，这段经历或许培养出她对材料触感与造型语言的敏锐感知。然而其家庭环境充满矛盾，父亲不忠、母亲体弱，使她心中长存疑虑、背叛、嫉恨等情绪，无形中形成对安全感与保护的强烈渴望。

蜘蛛是我母亲肖像，她如蜘蛛般聪慧、耐心，且精于修复。

伤痛童年在其创作留下深刻印记，她通过不断解构与重组人体形态，剖析过往家庭关系、母性之爱与个人身份纠葛。作品中蜘蛛、巢穴、乳房、螺旋等意象反复出现，每个符号都对应著她对情感、保护与创伤经历的独特诠释。前文提及名作《妈妈》中蜘蛛既象征母性庇护，更代表她以自身力量编织情感网络。

她领悟到，任何痛苦都潜藏解放与重生可能。此后创作中持续解剖身体、重构形态，运用断裂、拼贴、融化等技法表达内心世界，并借助青铜、橡胶、木材、石材等不同材质，试图模糊坚硬与柔软界限。

香港个展有何看点？

此次《软景》展览探索布尔乔亚艺术中风景与人类身体动态关系，呈现1960年代至2010年间精选作品，围绕巢穴、洞窟、开口、圆丘、乳房、螺旋、蛇及水等意象构建五组对话关系。

步入展厅，1960年代《巢穴》（Lair）系列悬于半空，曲面结构似子宫又如伤口。复杂心理状态曾长期困扰布尔乔亚，令其难以投入创作，1960年代初走出深度抑郁与精神分析治疗后，她开始创作这一系列。作品中“家”被转化为矛盾空间：既是庇护所，又是囚牢。

亚洲首展的《蜘蛛》（Spider, 2000）为于展馆内部房间，钢铁肢体环抱一颗鸵鸟蛋。部分灵感源自艺术家曾获赠的鸵鸟蛋，象征母职沉重责任。如同她标志性蜘蛛作品，《蜘蛛》既是对母亲颂歌，亦是自画像——她认为艺术源于自身身体，恰如蜘蛛从体内吐出蛛丝。

房间另一侧是青铜喷泉《乳房》（Mamelles, 1991/2005）以五道水流自乳尖倾泻，下方水池映出扭曲倒影。水流无尽倾泻象征时间流逝，同时隐喻为孩子提供营养的母亲形象。此作曾以粉红橡胶版本呈现哺乳温暖，用大理石刻出神圣感，在此却以冰冷金属发问：滋养是否终将枯竭？

首度曝光的四件木制壁挂浮雕，原材料取自早期《人物》（Personage）系列运输箱板材。她将木构件拼接成中央开口形态，嵌入金属框架，赋予作品更强雕塑感与物件属性。与彩绘风景浮雕共同展出的，是一幅横向延展刮板风景作品，她通过耐心刮擦深色涂层表面，勾勒纤细白色线条，最终呈现出孤独肖像。

我刚从地狱回来，顺便说句，太精彩了。

展览尾声，生涯晚期双面绘画《时间》（Time，2004）展示布尔乔亚如何将“缝纫”转化为平面创作。乐谱纸上笔触烂漫飘逸，画面游走于抽象风景与波流形态之间，笔迹线条微妙变化与肌理差异造就丰富层次。作品中偶现字词、名字及短句，恍若潜意识浮出水面，如同她私人日记。重复笔迹带有冥想特质，对布尔乔亚来说，或许带有安心凝神效果。

【展览详情】
名称：路易丝·布尔乔亚“软景”
地点：中环皇后大道中8号地面层豪瑟沃斯香港
日期：2025年3月25日至6月21日