法国新浪潮代表人物尚卢・高达逝世｜电影史应以“高达”作为分期
著名法国导演、法国新浪潮代表人物尚卢．高达（Jean-Luc Godard）逝世，享年91岁。喜欢电影的朋友，对这位高人定必熟悉非常。早在50年代，他与利维特（Jacques Rivette）、杜鲁福（François Truffaut）等人就在著名的《电影笔记》（Cahiers du Cinéma）撰写电影评论。别以为写影评只是引介电影的文人玩意，这群人批评法国传统电影美学，以论述奠定电影作为“第七艺术”的美学基础，更确立“作者论”（auteur theory）、“场面调度”（Mise-en-scène）等重要概念，用文字发动一场史无前例的电影革命。
《断了气》的跳接 Jump Cut
直至1960年，高达投身电影事业，发表首部剧情长片《断了气》（À bout de souffle）。此前杜鲁福刚发表处女作《四百击》（Les Quatre Cents Coups），霎时间，新浪潮导演以锐气十足的创作震惊了世界影坛。而《断了气》最经典的创新技巧就是跳接（jump cuts）。高达是最先有意识地运用跳接的导演，后来这剪接技巧又被法国新浪潮导演广泛采用。
讲到剪接，不得不提爱森斯坦（Eisenstein）的蒙太奇理论。跳接作为加强表现效果的技巧，可谓继承自爱森斯坦的理论。跳接的直接效果，就是使观众意识到电影中的动作并非单纯地如实呈现，而是由作者导演创作出来。此外，动作的速度与现实时间无关，而是取决自作者想传递给观众甚么情感效果。
《断了气》其中一个跳接例子，就是开头男主角米榭（Michel）射杀巡警的一组镜头。这一组镜头以跳接连贯起数个画面：包括米榭探身到车窗内寻枪、摇镜拍摄米榭的手臂至手枪、枪口的特写镜头、（枪响）中景镜头里的巡警应声倒下。有趣的是，如果观众注意到枪击前的段落，会发觉“电影镜头—米榭—巡警”的方位理应成一轴线，但在枪击的一轮快速蒙太奇中，三者的方位又突然变换了。换句话说，这组快速蒙太奇并不对应一个符合逻辑的现实时空，而只是一系列象征式的影像。与其说这组镜头描写了“巡警被射杀”，倒不如说它建构了象征射杀的影像。
跳接将现实的动作分割成细碎的片段，然后以另一种结构或节奏重组这些片段；某程度上，与立体主义绘画的概念有几分相似。高达后来的电影，也继续探索碎片化的叙事形式，独创自成一家的拼贴风格，例如声画割裂的实验手法。
《周末》的反电影 Counter Cinema
高达的电影除了革新电影艺术，往往亦牵涉到他的马克思政治理念。1967年，高达的作品《周末》（Weekend）就确立了反电影（counter-cinema）美学，颠覆传统娱乐电影叙事手法。传统电影引发观众好奇的是：究竟主角接下来要做甚么？但观看《周末》，观众问的是：究竟高达接下来要做甚么？《周末》一片就粉碎了传统电影的乐趣，强逼观众参与知性思考，观看此片就如同参与现实政治般痛苦，但这正正是高达的意图——他拒绝以娱乐电影麻醉观众，而要观众保持清醒地反思现实世界的政治议题。
法国电影资料馆馆长亨利．朗格卢瓦（Henri Langlois）曾言道：电影史应该以“高达前”与“高达后”作为分期。台湾诗人夏宇写过“当高达把一切都变成高达的／剩下不是高达的／也自动变成‘不是高达的’”。无论如何，高达也是最伟大的导演之一。
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