【镜头背后】纪录片导演眼中的：雨伞运动、少年棒球队与粤剧发展

撰文： 洪昊贤 潘浩欣
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纪录片在香港一直处于边缘位置，缺乏拍摄资源，也难以获得在院线上映的机会，能引起社会关注的作品更寥寥可数，但每年仍有不少人拿起摄影机，对准不同的人与事。有的导演受社会运动启发，持续记录相关议题；有的导演关心教育与文化传承，看到主流社会之外的另外一套价值。　
摄影：黄宝莹、陈嘉元、部分图片由受访者提供

陈梓桓（左），毕业于香港城市大学政策及行政学系，其后于浸大修读电影电视及数码媒体硕士，毕业后参与不同的影像创作。作品曾获得鲜浪潮公开组最佳创意得奖电影，其首部纪录长片《乱世备忘》入围南方影节全球华人影片竞赛及温哥华国际电影节Gateway单元； 陈浩伦（右），毕业于岭南大学文化研究系，现为兆基创意书院电影及录像艺术科导师，曾任职香港电台时事节目编导。2008年开始参与独立制作，纪录片长篇作品曾入围华语纪录片电影节及台湾南方影展，2015年获艺发局艺术新秀发展奖（电影）。
如果不是拍纪录片你不会进入某个世界，也不会了解更多。纪录片的形式本来也有很多值得试验和发掘的空间。
陈梓桓
纪录片需要你一开始时很谦卑地请教和接触拍摄对象，等对方打开心扉才愿意给你拍，愿意给你进入他的私人生活，他的人际网络和社群。
陈浩伦
葛思恒（Ada）：生于香港，早年毕业于香港大学文学院，主修美国研究及心理学，及后于香港浸会大学进修社会科学硕士。她因为美国研究而爱上纪录片，2004年参与张虹导演的纪录片《选举》，担任收音助理。

从镜头细看主流外的人与事

媒体经常以“怪兽家长”、“直升机家长”形容当下家长对子女的溺爱和过度保护。在优秀的学业成绩与快活的成长之间，家长有无挣扎过？“我带着疑问去与香港少棒联盟的家长倾谈，感受到另类家长的矛盾，不给孩子玩不是，给他们去玩又担心，我的拍摄过程正是他们经历挣扎的过程。”导演葛思恒（Ada）在《家长应援团》里拍摄香港少棒联盟（少棒）的两个家庭，从这项孩子打球、父母管理球队的运动中，探索充满矛盾的亲子关系。

整个拍摄过程让我与两个家庭一同去成长、摸索，学习各个角色怎样运作，最终我亦能了解这些另类家长关心什么。
葛思恒
卓翔：1983年生于香港，于香港演艺学院电影电视系毕业后投身电影及广告行业，任职副导演及场记，参与作品包括《色戒》、《亲密》等。短片作品曾在台北金马影展及香港独立电影节放映，影片先后获邀到伦敦、纽约、台北、北京及上海等地放映。卓氏凭《乾旦路》获“第十三届华语电影传媒大奖”最佳新导演提名，并获“2013年香港艺术发展奖”艺术新秀奖（电影）。
你和被访者的关系是好好玩的，他才是“写”剧本的人，他给予你看哪一面，很影响故事如何走下去，而我是作出反应的那个人。
卓翔
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关注被遗忘的艺术人　填补题材空洞

他又指出在香港制作本地纪录片的重要性，“香港的电影市场正在萎缩，以本地故事为题材的电影较少，大部分电影都不是在香港拍的。就算是香港导演，在香港拍戏，拍的也以类型片居多。而类型片与香港人的生活有距离，很少回应当下、一般人的生活，大多是有关英雄的故事，与大多数人的生活脱钩，而纪录片则填补了这个空洞。”以他两部纪录片为例，题材为被遗忘的年轻演员，他们正用“身体去记录将会失传的传统文化”，同时亦是年轻人成长的故事，人人都能从中体会成长的挣扎。

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