【展览】超现实主义画家的日常照　马格利特大扮差利·卓别灵

烟斗不是烟斗、被苹果挡住的脸、蒙面的恋人，你总会见过雷内·马格利特（René Magritte）的画作。小时候百厌的他，长大后同样不受制于现实规范，成为超现实主义的著名画家。除了画画，马格利特拍过电影，亦留下很多玩世不恭的生活照。于“雷内·马格利特：影像透视：照片与录像”展览中，香港观众可率先欣赏他的电影和照片。“马格利特从不注重媒介形式。”策展人Xavier Canonne说。电影和照片都有画作的影子，可视之为影响画作或洐生画作的副产品，亦可视为深化画作意义的独立艺术品。

模仿差利·卓别灵拍照　拍电影演绎画作

马格利特是个电影迷。不论是日常照或是画作，都令人有意无意地发现电影的影子。Xavier Canonne花了不少时间发掘马格利特作品中的电影。超现实主义盛行于20至30年代的欧洲，超现实主义电影之父路易斯·布纽尔（Luis Buñuel）凭《安达鲁之犬》（Un chien andalou）一呜惊人（著名场面是剃刀割眼睛），可是马格利特更喜欢娱乐性强的商业片。Canonne指他的一张照片就与差利·卓别灵（Charlie Chaplin）代表作《城市之光》（City Lights，1931）中，差利睡在雕像上一幕相似。法国导演路易·费雅德（Louis Feuillade）的《方托马斯》（Fantômas，1913）讲述反英雄人物方托马斯，正是马格利特喜欢的角色。他曾画下一幅名为《The Barbarian》的方托马斯像，可惜在二战时被炸。但他与损毁的画作合照，成为另一个作品，留存下来。

马格利特也拍电影。在《城市之光》上映的同年，他拍了第一部电影，至五、六十年代买了自己的相机，也断断续续拍了一些电影。他从不公开这些作品，“我拍的不是电影，是家庭录像。”以朋友为主角，大家即兴演出，更像是一场派对。其中一段影片可见大家戴上面具，又演绎马格利特的代表作《恋人》（The Lovers）。他戏耍自己的作品，令画作更带玩味和荒谬感。

马格利特的电影片段

自拍始祖　遮面思考词与物关系

展览展示了132张马格利特的照片，部分是他的摄影作品。Canonne指马格利特不会公开展出摄影作品，因为当时没有摄影的艺术市场，而且成为摄影师需要花很多钱买器材。但他的摄影作品不容忽视，Canonne就十分欣赏马格利特与妻子乔吉特·马格利特（Georgette Magritte）的合照。“马格利特比妻子矮，他垫高自己站在她身后，二人双眼的位置成水平。遮住乔吉特右边脸的话，他们就拼成一张脸。”马格利特经常亲身担任模特儿，其中一张画画时拍的照片就是请邻居为他拍的。“他的照片不是纪录，是创作。”Canonne强调。

马格利特拍下一系列照片，以物件遮住面部，就像画作《戴黑帽的男人》（The Son of Man）。他认为脸孔不是人的本质，正如《形象的叛逆》（The Treachery of Images）中烟斗不是烟斗，他往往突破人们的日常认知。“人可以在词与物之间建立新关系，也可以看到语言和物件在生活中被忽视的某些事情。”他曾这样说。我们认为理所当然，马格利特却透过遮蔽事物而重新思考词与物的关系。他并不追求事物百分百写实，甚至不屑只以写实为乐的画家，对他来说所谓的现实是“虚假的表面”。

雷内·马格利特“影像透视：照片与录像”日期：1月19日至2月19日时间：上午10时至晚上8时地址：ArtisTree（太古坊康桥大厦1楼）