【暗色天堂】专访袁剑伟与庄梅岩 回到创作本身
1月公布的第35届金像奖入围名单中，尚未正式公映的《暗色天堂》拿到两项提名，观众难免陌生，媒体的焦点也多放在两位主演张学友和林嘉欣的身上 —— 这是他们自2002年的《男人四十》之后再一次合作。电影将于三月底上映，记者专访导演袁剑伟和原作《法吻》的编剧庄梅岩，让我们将目光放回到创作之上。（访问场地提供：柏宁酒店）
《暗色天堂》的故事，说简单也不简单，说复杂也不复杂。张学友饰演的杜牧师，在一个酒会上与旧相识Michelle（林嘉欣饰演）相遇，谈起5年前发生在他们身上的一件“大”事，而这件事最终令他们在法庭上对决，从此决裂……
袁剑伟是资深广告与MV导演，《暗色天堂》是他首次执导剧情长片；剧本改编自舞台剧《法吻》，该剧曾在2006年获得《香港舞台剧奖》最佳剧本，编剧庄梅岩也是领奖台上的常客，曾五度获奖。一位刚刚踏进电影界的“新人”，遇上舞台剧界的最佳编剧，究竟会擦出怎样的火花？
导演曾捉错用神，写了一个happy ending
庄：2011年《法吻》第二次演出，是张锦程主演的版本，袁导演他刚好去看了，看完后跟我说很喜欢这个剧本。
袁：我在2011年就有改编这个剧本的想法，2012年已经写好了第一稿，写完我觉得捉错了用神，就丢下忘记了。第一稿我写了一个happy ending，两人最后原谅了对方，再接吻了一次。那时我把故事写成爱情片的方向，令整个戏的精神和力量都错了，好像没有了重量，我心想，为何没有舞台剧版本的震撼力？又过了两三年，才重新拿起这个故事再写。
电影剧本和舞台剧剧本之间最大差别，是舞台剧剧本写出来就是“圣经”，导演和每个演员都要照著做，就算改一句对白，都要打电话问编剧；但电影剧本只是一个蓝本，现场的变数很多，写作的方法本身就很不同。
庄：从现在这个版本，我看到很多原有的舞台剧元素，比如两位主角在房间里的对话。就算那场法庭戏在我的版本里并没有出现过，虽然我也曾经想像过，结果电影版把它实现出来，这算是两个版本间一种很微妙的关系，像是生出了一个新生命。而第一稿和原作相离很远，我甚至不觉得是一个改编，可以当它是一个全新故事。
袁：舞台剧里，杜牧师只是讲了一句，“我有叫我的辩护律师不要那样‘糟质’你！”但在电影里变成了两场戏，既有男主角的辩护律师如何在法庭上“糟质”女主角，也有交代男主角放弃由代表律师辩护，改为自辩。
至于两位主角在房间里对话的那场戏，庄小姐原本写得很有戏剧张力，如果把那些对话拿走了，原有的张力也就不存在了，所以我决定保留。相对于5年后的“现在”，5年前的“过去”是比较冷静的，形成一种有趣的落差。
庄：很早之前，我其实很担心车上的那场戏，因为舞台剧版本有趣的地方，是看不到车上的那场戏，故事的发展像是在追查真相，这是原剧的hook（引人入胜）之处，但我们永远都不会知道真相，而所谓的“真相”是来自于两个人不同的说法，我们只能想象。电影版没办法不拍这场戏，那会不会削弱了原剧留给观众的想象空间？电影版用了另一种说故事的方法，令你思考究竟是谁对，就算到最后看到车上的那场戏，法律上作出了判决，但你仍然无法判断究竟谁应该负上最大的责任，谁应该受到惩罚。
丰富主角的细节，增加配角去描写主角
庄：电影版的女主角更完整，更有层次，如果看过电影版和舞台剧版，就会觉得电影版的女主角戏份特别重，电影版女主角更主动地去挑起纷争，给人的印象更深刻。
电影版增加了女主角很多生活细节，她的执著，她与其他人的关系，以及对宗教的虔诚，都加重了描写。在原剧本，她是跟其他女生一起谈天后，才觉得自己吃了亏；电影里是没有一群女生跟她谈的，好多东西都是她自己观察和想出来的。所以分别在于，舞台剧里的五年前，女主角是被动一点的，让人感觉她是被别人唆摆；电影版里的女主角是主动一点的，责任也大点。因为我自己的性格比较像男生，所以我写的时候给了男主角更多的空间，对于女主角，我反而很辛苦才写到她的状态。
袁：如果女主角最后的罪疚感那么强，那一定是由她自己做的决定，不是因为听了身边人的话。杜牧师的主动性也就相对降低，因为对于他来说，5年前的那件事已经成为历史，女主角跟他讲什么，都是没有帮助的。设身处地想，如果我犯了一件这样的事，而当事人过来和我说，想和我谈谈那件事，那我真的会觉得没什么好说，也不想知道对方怎么想。直到女主角对他说“我来宽恕你”的时候，他才真的怒火中烧，说“你凭什么说宽恕我”，变回一个主动的角色。
对于男主角的处理，电影增加了苏志威的角色，他们一起长大，所以从他身上可以看到杜牧师背后的故事。苏志威那个角色也是杜牧师的镜子，他说的话是杜牧师不会说的，比如他对杜牧师说，“你Dry咗几多年，就嚟爆㗎啦！”这其实是杜牧师的心声，但杜牧师不会自己说出来。
“宗教能帮人的地方，同时也能妨碍人。”
庄：我和袁导演都不是教徒，但是我能理解两位主角身为教徒的心态。我在基督教学校长大，从小到大圣经都是拿A的，所以写的时候也是手到拿来。最初写《法吻》这个剧本，我想的是这两个人5年前发生这样的事，5年后一相遇就想骂人，后来突然有一天，想法一转：如果他们是基督徒，他们应该会想宽恕人，但正正因为这种宽恕对方的想法，造成更大的冲突，因为双方都觉得自己没错，为何要原谅我，应该是我原谅你。那样的冲突反而更有趣。
袁：宗教能帮人的地方，同时也能妨碍人。人为何会相信宗教？当遇到挫折，遇到一些无法理解的事情，人往往就会求于宗教，然后宗教会作出回应，你去看圣经哪一章哪一节哪一段。宗教就是一种保护罩，如果把这个保护罩拿走，会是一个怎样的处境？当宗教的保护罩不再发生作用，两个人会怎样相处？女主角最后可能心中也觉得自己有错，所以她才会崩溃，不知道怎么办，只能盼望末日审判快点到来，神就能告诉她对还是错。
庄：对于我来说，他们两个在这件事里都没有对或者错。这是一个悲剧，主角并没有刻意去做什么坏事，但是命运不断推动他，推到一个很差的地步。其实只不过是一个法吻，但是为何最后对两个角色的伤害是那么大？
袁：根据悲剧理论，两人最终是没有出路。就戏而言，男主角找到了出路，他重新领洗，认识到自己的错误。女主角的出路是“末日审判”能快点到来，等神告诉她，她有什么错。
庄：有时出路并不在戏里，而在观众。为何我们喜欢看悲剧？悲剧有时并没有给我们出路，但我们从中领悟到的，可能就是出路。最后那场念圣经的戏，我一开始写《法吻》，以及第一次演出时，是没有的。那时跟演员聊过，演员说她无法离开那间房，我又觉得戏已经很满，无法再加台词，于是找到一段经文写上去。
袁：那段经文源于大卫王看中一个女生，然后奸淫了她，后来大卫王觉得自己犯了错，就找了一个诗人写这个诗篇来唱自己。那段念经的戏，其实是两个人心里面同时都在念，我和杜笃之老师都觉得，那个声音应该是无处不在的，所以不是真的在念，林嘉欣也不是全部对得上嘴型的，是一种感觉，好像在脑中不停萦绕，这就是我所说的保护罩。在那个时刻，她已经崩溃了，唯一可以保护自己的就是这段经文。
《暗色天堂》上映时期：3月24日