【HKIFF选片】以电影面对世界：魔幻现实主义之选
保温杯其实是窃听器？现实未免过于荒谬，而电影创造出一种可让我们暂时躲避的世界。但电影结束，现实中的种种问题依旧存在。在拉丁美洲，一众文学家不逃避现实，他们以魔幻手法描写现实，形成拉美文学独特的魔幻现实主义流派。文字留给人想象的空间，那影像呢，电影人如何借用魔幻主义手法去呈现影像？你能从中得到些什么启发？如果你喜欢马奎斯的《百年孤独》，或者莫言的《丰乳肥臀》，那你还可留意下本文介绍的几部电影。
香港国际电影节近年都有拉美电影入选。今年“拉美风情”部分，共有十多部拉美电影人在过去一年制作的电影，但说得上有魔幻现实主义特点的，只有一部《神迹美少女》；反倒八十年代在文学上曾深受拉美魔幻现实主义流派影响的中国，有三部入选电影玩起了魔幻现实主义，分别是《长江图》（请见另文介绍）、《路边野餐》和《枝繁叶茂》；而向以鬼片出名的泰国也有两部，分别是《浮华冢》及《万里送行舟》，在鬼怪影响下，泰国的魔幻主义手法又会有何不同？
《路边野餐》
导演：毕赣
出生于1989年的毕赣，是一位瞩目的中国年轻导演，他去年凭著这部电影，获得瑞士罗迦诺电影节和台湾金马奖的最佳新导演奖，可谓一鸣惊人。
这位写过诗的导演曾对前来观影的观众说过：“我的电影就像一场雨，希望你们不要带伞。”电影有一段长达40分钟的长镜头，虽有瑕疵，但也足够令人叹为观止。法国电影杂志《电影笔记》给予了这样的评价：“如果你没有听说《路边野餐》的40分钟长镜头，那等于没参加今年的罗迦诺电影节。”当然，笔者是没有胆量说：那等于你也没有参加今年的国际电影节。
这位在山西传媒学院毕业的导演，也被拿来和贾樟柯对此。有记者问他和贾樟柯的分别，他说，贾樟柯制造了火车，而他想发明飞机。
《枝繁叶茂》
导演：张撼依
如果毕赣的《路边野餐》让你想到了贾樟柯，那么从《枝繁叶茂》则可直接看到贾樟柯，因为他是这部片的监制。故事讲述一个死了十年的妇人，突然还魂到儿子身上，为的是和丈夫搬迁家门口一棵树。丈夫知道是妻子还魂，又领她去见她的父母，但得到的却是父母的冷漠，其母向她抱怨叫时不来不叫时却来了……农村题材，加上魔幻手法的处理，相信不少人会觉得眼熟，如果有记者也问他和贾樟柯的区别，他会怎样回答呢？
同样运用长镜头，如果说《路边野餐》长镜头的特点是很长，那么《枝繁叶茂》长镜头的特点就是很多。
《浮华冢》（Cemetery of Splendour）
导演：阿比查邦·韦拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）
一群本应该在烈日下训练或在战场上作战的军人，得了一种奇怪的昏睡病，整天躺在病床上，每张病床旁有奇怪的灯光——等等，你肯定这是昏睡病，而不是“废青病”吗？有个女义工到医院照料这群病人，而她能够和昏睡的军人通感，梦其所梦，见其所见……
本片入选2015年康城影展“一种关注”，而导演阿比查邦·韦拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）曾在2010年凭《波米叔叔的前世今生》（Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives）获得康城影展最高荣誉的金棕榈奖，是第一位获得此奖的泰国导演，其电影偏爱非常规的叙事结构。
《万里送行舟》（The Island Funeral）
导演：彭柏嘉托维娜(Pimpaka Towira)
这部获得东京电影节亚洲未来电影奖的泰国电影，和《路边野餐》有相似之处，同样是讲一次带有魔幻色彩的旅程，也同样运用了长镜头语言。
《神迹美少女》（The Black Frost）
导演：麦森美尼安奴宋飞（Maximiliano Schonfeld）
一场暴雨，带来了许多螃蟹，和一个长著巨翅却衣衫褴褛的老人——这是马奎斯《巨翅老人》里的情节。而这部阿根廷电影一开始就来了一场奇怪的天灾，田里的庄稼离奇枯干。后来村外突然昏睡著一位美少女，她被人抱回家，并被安排在农舍帮闲活。人们看到这位来历不明的少女不停烧烟，都大惑不解，但不久后黑霜消失了，大家都觉得是她行了神迹。