不日禁映？｜《中英街一号》导演赵崇基移民离港：连含蓄都无空间
今年七月某天，导演赵崇基在报纸专栏以“出走”为题告别香港，宣布举家移民，不舍藏于字里行间。他近年习惯记载生活见闻，也写对政局的希冀与叹息，补足他在摄录机以外的视角。瞧见社会的无力绝望、悲喜交集，赵崇基渴望拍成电影，记录时代写照，但转念间又是挣扎，面世无期。
话题前作《中英街一号》，讲六七暴动及雨伞后遗，虽然两面不讨好，但起码已透露心声，惟电影审查引入《国安法》考量，红线似是无形，他预视创作自由会急速收窄，“依家就算几含蓄都会惊，因为连含蓄都无空间。”
【电检条例修订系列之三】
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离开的念头酝酿经年，但一直未成事。“本身无打算咁早走，原本谂住赚多几年钱，畀细路读书。”
赵：一上到机就忍唔住喊
他顿了顿，道出动摇原因，“不过呢一两年转变太快，香港已经唔系自己熟悉嘅香港。”这些日子，他目睹数之不尽的消逝。赵崇基强忍情绪，与亲友话别，在机场内也尽力抑制，“但一上到机就忍唔住喊。咁样一走，千山万水，下一次再返嚟，香港又再唔同咗喇。”
“可能犯法㖞，边个仲会想拍？”
移民离港，也代表电影事业划上休止符。“‘不自由，毋宁死’，原来唔系假，我唔想成日都要猜度条红线，除非你选择置身事外，咩都避而不谈啦。”电检制度突然加插《国安法》考量，电影圈如堕云雾中，“相信十个电影人入面，有十个都无所适从，(包括亲建制派？)，我相信连佢哋都系。”含糊不清最堪虑，“咩叫破坏国安？以国家作为笑料又得唔得？以前大把香港电影系咁啦。”
政治尺度收缩，赵崇基指港产片的未来难料，“以前电检制度行之有效，粗口、色情、暴力纳入三级，但依家唔系咁简单，可能会犯法㖞，边个仲会想拍？”
“以前就会谂，我又唔系犯法有咩好惊？但红线依家系非一般，呢样嘢先系最可怕。”
“创作最可怕系不断有自我审查，系唔会有好作品”
惶恐必有因。赵崇基有合拍片经验，2010年的《一路有你》，由古天乐、莫文蔚及内地演员黄奕担纲，剧情讲述中港司机于内地意外撞死人，以及其引伸的中港三角关系，当中有情节“误踩红线”，被内地当局指“破坏中港关系”要求删剪，但在赵的眼中，故事的铺排合理不过，“𠮶场戏系讲男主角喺内地畀当地人打，因为佢畀人发现咗就系撞死人个凶手，点解会牵连到中港感情？”领教过内地拍戏的潜规则，他深知不妙，也同时感恩本港自由度大，方能迸发创作火花，“创作最可怕系不断有自我审查，系唔会有好作品。”
自选最喜爱作品，赵崇基的答案悉数与社会议题有关，《天有眼》、《三个受伤的警察》，探索善与恶，也离不开警世玩味。踏入六十岁“中年”，他自觉要与时代接轨，满腔冲劲埋首筹备的新作《二十二十》，汇聚二十个廿岁年轻人在2020年的相互交织，亦已入围香港亚洲电影投资会（HAF）电影计划，但现时悬起高挂，“本身已经写紧剧本、揾紧资料，校方亦都支持，但一出《国安法》，同经历呢一两年，一讲年轻人都会惊啦，已经成为禁忌。”
“佢哋对政治嘅看法又可唔可以摆入去呢？唔通咩都唔讲，只讲风花雪月？呢个系切切实实嘅影响，投资者都会却步。”计划已难产？电话听筒传来一声苦笑，“一日未放弃，都系未生出来啫。”
三年前的作品《中英街一号》，以六七暴动及雨伞后遗著墨，两时代相牵，曾经闹出风波，两面不是人。题材敏感，但尚有自由创作空间，反观目前，则难再上映：“依家无可能拍得到，好好彩早几年拍咗。”有人批评他谈及雨伞运动时闪烁其词，来到今天他仍显无奈，指电影非纪录片，“唔系特登讲明，亦都唔驶样样指涉，但依家就算几含蓄都会惊，连含蓄都无空间。”也有人不满他漂白历史，赵崇基至今百思不得其解，“人系有血有肉㗎嘛。”
“香港人从来都是政治冷感，表姐你好嘢讲左几句嘢，都讲到依家。香港人从来都不会以政治意识创作。香港讲政治题材系票房毒药，无商业价值，就算有都叫好不叫座，有心人先会拍少少。点会习惯到(国安法)？”
赵：大陆导演识玩政治游戏 “用暗喻过到骨”
赵崇基又谓，大陆导演浸淫多年，“识玩政治游戏，用暗喻过到骨，但香港人要玩呢个游戏，除非玩多几十年啦，何况仲要有咁多人敲锣打鼓揾错处。”
回说港产片的未来，他沉思好一阵子，“有人仲会继续做，不至于绝望。”“艺术作品仍有多种方法，有时唔一定要明言，但依家就只可拣暗喻咯。”
《电检条例》修订指引具体内容：(2021年6月11日生效)
在原有电检制度下，未有涵盖涉及国家安全的评审准则。新修订添加相关指引，包括检查员应小心留意电影中对“可能构成危害国家安全罪行”，或“可能以其他方式损害香港特区维护国家安全的行为或活动所作的描绘、刻划或表现，及可客观和合理地被视作认同、支持、宣扬、美化、鼓励或煽动该等行为或活动的内容”。
修订亦列明，电检员应顾及其防范和制止危害国家安全行为或活动的职责，及香港居民维护国家主权、统一和领土完整的共同义务。电检员若意识到整部影片及对观众的影响可能会危害国家安全，应得出电影“不宜上映”的结论，变相禁映相关电影。