28年后影评｜丹尼波尔活尸寓言“虚无世代”行尸走肉如何安身立命

“我们在非洲一步一步地走啊走／一步一步一步一步地走啊走／靴子靴子靴子靴子／上上下下地动！战争没有休止！”——Rudyard Kipling 〈Boots〉

在小男孩与父亲首度外出前进本土时，透过历史的战争场面以及Rudyard Kipling的经典名诗〈Boots〉，实在太为点题，地狱绝非充满业火与酷刑，只是不断地像是行军军队一样缓慢前行，走啊，走啊，无止尽的走，没有任何救赎。

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能让丹尼波尔（Danny Boyle）、阿历士嘉伦（Alex Garland）一起双双回归，更决心大胆与两部前作的“天”、“周”不一样，一口气跨越了28年，电影一开始便讲明原本扩散至欧洲本土的病毒再度被防堵，英国再度成为海洋上的孤岛，独立于欧美体制之外，没有政治，没有医疗，每个人的生老病死都仰赖著上天安排，更在这及开头出现了犹如“成年礼”的猎杀活尸，《28年后》（28 Years Later）却在两位杰出编导的镜头里，展现一种异常的诡异美感，漫天星斗点缀黑夜，涨潮退潮吞没一座小岛的路，骷髅头堆积成塔，整部电影具备强烈的空间感。

在欧洲的三不管地带，不知是否生死的英国女王照片垂挂厅堂，斑驳痕迹的英格兰国旗随风飘荡。

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这不就是一则叙述英国脱欧之后的荒谬影射吗？什么都是假的，想像中的皇室是假的，小家庭是假的，成年礼也是假的，只有自己才能重塑微型的社会。

因为是奥斯卡殿堂等级的丹尼波尔、阿历士嘉伦，两人就是要让《28年后》增添时代感的厚度，小男孩史派克（阿尔菲威廉斯 饰演）首度出征，跟在骁勇善战的帅气父亲杰米（艾朗庄逊／Aaron Taylor-Johnson饰演）之后，两人在英国本土祸福相倚，费尽一番心思之后才好不容易逃出，却又因为意外得知母亲艾拉（祖迪高玛／Jodie Comer饰演）的病情可能有解，只得再度踏上一场蛮荒之旅，第二趟路却才是真正的“成年礼”，史派克面对来自瑞典的外地大哥哥，面对他口中的“维京人”、“狂战士”，首度面对大自然荒芜的恐惧，而后失去母亲，首度见证死亡，相信著所谓的“勿忘死”，而他才真正活著。

当年“活尸之父”佐治罗美路（George Romero）在60年代社会主义盛行时，拍了暗批集体极权意识的《活死人之夜》（Night of the Living Dead），数十年后飘洋过海却让丹尼波尔重新改造成为英国的故事，描绘步入千禧年之后顿失所依的英国，再加上创作者向来长于塑造的“孤独的小男孩”叙事，都让《28日后》（28 Days Later）增添上一股浓厚的多愁善感，自从《28周后》（28 Weeks Later）偏向著重于黑色幽默之后，《28年后》则在黑色荒谬、血腥恐怖以及文艺忧郁当中取得了良好的平衡，就如近代所有活尸电影所叙述的一样，我们其实早就成为行尸走肉，过著虚无飘渺的生活，只是为了寻求安身立命的一点可能，《28年后》的每段血腥追逐后来都成为了极为诗意的描绘，末世里的苟且求生，反而更充满著生命力，温柔极了。

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