【相爱相亲．影评】时代造成的情感悲剧　79岁吴彦姝成电影灵魂

虽然常说有提名已经是一个肯定，但《相爱相亲》在今届金马奖7项提名都擦身而过，实在令人感到可惜，由其此作质素相当高，在淡淡的氛围中叙述了横跨三代女子的故事，不愠不火却令人感动。特别在如今大部分电影都会加入社会议题，令电影在“意义性”上能站有更高的位置，反而像《相爱相亲》这种如此淡淡然地讲一个家庭故事，已是相当稀少。无他，这种题材要催泪很容易，但要拍得好却相当难。注：内文含剧透

三代爱情观互补不足

《相爱相亲》在亲情与爱情中讲述了三代人的观念，这非常不简单，事关要同时描写三代女性很容易会陷入其中一两条线太多或太少，造成轻重不均的危机中。但导演张艾嘉很巧妙地把三者互相穿插，令三代的故事都完整饱满地呈现出来，共同组成了一个跨年代的爱情故事。年青、有活力，希望摆脱家庭，追寻自由的生活与爱情的女儿薇薇（朗月婷饰）；啰啰嗦嗦，为家庭付出很多，希望过世母亲可以与爸爸合葬的岳慧英（张艾嘉饰）；为爱郎供献一生，在家乡盼了数十年，只盼得一具尸体的姥姥（吴彦姝饰）。三代人之间互有矛盾，对爱的诠释亦不尽相同，张艾嘉通过细腻的讲故事方式，在小人物中看得到大时代的转变，令人赞叹。

榷守老一代的“妇道”造成悲剧

三线中相信不少人对姥姥的故事最为感动，她代表了旧代甚至古代的女性思想，在盲婚哑嫁中守妇道，即使长年不见丈夫，却无怨无悔地在家乡照料一切，包括老爷、奶奶。在她的概念中，所谓的“爱情”就是如此。其中一幕薇薇读著她丈夫寄回家乡的信，一再向她强调“这是家书，不是情书”，说尽很残酷却又很现实的话，但姥姥听不懂。因为在她的概念里，家书就是情书，每月寄家用回家，就是丈夫对她与家人的爱。戏中薇薇一家甫踏进乡下，便发现了一大门“贞节牌坊”，就是告诉我们老时代的观念仍在这个穷乡僻壤中札根。姥姥单纯与盲目地守护心中的爱，可能是整套电影最动人的地方。通过慧英的强势，薇薇现代的爱情观，突显出姥姥爱情的脆弱，但她在一直展现的弱势中却亳不退让，甚至愿意上电视台向公众诉说自己的想法与情感，显出了她的执著与坚强。在我们今日的爱情观来看，姥姥所拥有的当然不是爱情，但在姥姥的观念与上一代的制度下，又有谁有资格批评她呢？

姥姥角色讨喜令人怜惜

在电影尾声姥姥看到丈夫照片已然认不得，眼泪徐徐而下，对比自己连一张照片都没有，仿佛终于知道自己掌有的从来不是爱情。最后选择爱抚著丈夫，说一句不由衷的“我不要你了”，把守护良久的遗骨拱手让给慧英。虽然像是释怀了，但同时令人很唏嘘。自己榷守了数十年的价值观被推翻，甚至连自己正室的地位亦不被承认，很可悲可怜。另外，姥姥在家中准备了棺材，就是因为自己膝下无儿无女，死后起码有棺材让亲友、邻居把自己的尸体与丈夫合葬。但让出遗骨后，不论生前死后姥姥都只能独自一人，让出需要的勇气与大量其实很重。凡此种种，都令姥姥这个角色很讨人怜悯，亦是电影教人疼心的地方。《相爱相亲》表面上大团圆结局，但实际上却是令人唏嘘不已的大悲剧。

吴彦姝女配角比女主角更抢镜

三个女角中，姥姥说的话最少、出场时间与次数都相对少，但性格塑造上却是最饱满。皆因三女中，姥姥其实是主轴，薇薇与慧英的部分某程度上是侧写姥姥的观点与角度，但你很难倒转说姥姥侧写二女。吴彦姝虽然名为女配角，但个人而言，姥姥实质上在表现力上却是女主角。吴彦姝失落金马最佳女配角实在是遗憾，但无奈《血观音》文淇亦真的表现出色，79岁和14岁的二人委实是瑜亮之争。这种文艺向的电影没奖项加持票房应该不会太高，但希望大家多多入场欣赏一部好电影，华语电影圈仍需要这种优质作品继续存在。