【回归20年】叹电影剧本不被尊重 黄进：做好前期准备是唯一出路
1988年出世的黄进，二十年前只是个八岁小朋友，二十年后他是个连夺金马奖、金像奖最佳新导演的新星。“金马奖后到宣传《一念无明》，觉得自己有点迷惘，似宣传大使多过创作人。”
余热过后，黄进比从前轻松不少，不再谈自己大作，他讲起文本，谈起他喜爱的电影，讲起对未来、对电影界的盼望。“我坦白讲，我哋越嚟越无力。”一个备受行内、观众肯定的新晋导演，如此说道。
也许跟大家期望不同，黄进并非自少就受港产片薰陶，黄进指父母都不是特别爱看电影，家中的影碟柜只得数只VCD，有关电影的儿时回忆，是父母不准他看三级片《笼民》，不是甚么色情镜头，只因这套由张之亮执导，揭示社会低下阶层住屋问题的电影，充斥粗言秽语，后来基于反叛心态，及钟情黄家驹的原因，黄进悄悄地看过电影，他直言《笼民》是《一念无明》最大的启蒙作品之一。“电影讲到点样将写实民生议题，同戏剧融合，原来戏剧就在生活当中，你唔觉得套戏系个硬议题，你会理解咗生活好多。”《笼民》夺得金像奖最佳电影，偏偏廿多年后，影迷才有幸见到《一念无明》，这类小众题材，大家都明白赚不了钱。
学院派电影人涌现
过去20年，香港电影经历翻版光碟、亚洲金融风暴、SARS后，整个工业都因为资金、成本问题，电影工业北移，近20年最常见港产片，依然是动作片、双雄片，但近年情况有变，本土议题电影旗帜高举，这或许跟学院派导演涌现有关。黄进与《树大招风》三位今届金像奖最佳导演，都是在院校修读电影或传理系，而香港影圈过往的工作人员，主要是红裤仔出身，黄进指两者最大分别是对现场的执行经验。“警匪片动作戏对执行技术有好高要求。面对武打、大场面、或者较为复杂的调度，经验就好紧要。如果来自学院的人之后花在现场的时间不足够，例如我自己，执行能力一定比不上在现场打滚多年的前辈，必须勤加学习。”
剧本是电影一戏之本
学院派的导演，予人感觉总是文质彬彬，重视作品的剧本、意识。黄进直言，读书时师承谭家明的他，自己对文本最执着，2011年毕业后，他一直有为其他导演写剧本，他感到电影行业还不够重视创意，文字在这个城市根本“唔值钱”。“一个地方对写作的人尊重，就会有相应质素的文本、剧本、戏剧，你不去尊重、支持、供应写作的人去生活呢，他们不能给你好的东西。”
韩国电影近年急起直追，甚至超越华语电影，黄进欣赏对方在技术进步同时，依然坚持做好文本。港产片过往的“飞纸仔”文化，黄进指他们新一代很难追到当年大师们的水平。“过往香港的电影，他们都能够好短时间完成，以天才式智慧去拍电影，银河映像电影，我们这一代人模仿不到，有时会想，以往这么特别的拍电影方法，可能只发生于那个年代的大师身上。”力有不逮，惟有将勤补拙，黄进指香港电影应要回归“剧本是一戏之本”的道路。“若果无心机、时间、尊重畀文本，香港电影都唔会好，未来未知其他导演走向系点，但我自知唔系天才，就应该花更多时间畀故事、做更好的前期准备，这是我们的唯一出路，去面对新的挑战。”
越来越无力
时间回到1997年7月1 日，黄进自问对那晚会展发生的事，印象模糊，交接仪式对他来说似一场“星光熠熠耀保良”的大骚，毕竟当时只是一个小五学生，政权移交不会太大影响他的生活，他坦言回归20年，正是他变得懂事，自我建立的20年，黄进回望，很多事情现在才理解明白，更发现自己比起孩提时期，对未来的生活向往少了许多。“我坦白讲，我们越来越无力，好似越来越唔自主，以前细个多点想像，将来会系点，越来越大，越来越不能够掌握自己命运。”黄进入行六年，香港正值经历雨伞运动，社会上争议不断的时期，一个对生活、社会如此敏感的电影人，自有感受。
黄进忆起儿时家中仅有的几只VCD，其中一只是游达志执导，杜琪峰监制的《暗花》。电影于香港回归一年后上映，戏中的刘青云和梁朝伟斗生斗死，惜最后都敌不过老谋深算的Final Boss洪先生，典型银河映像作品的宿命论，戏中充满着不由自主气氛，多少呼应着19年后的社会。“我们好似在巨轮下，在夹缝下生活，在夹缝下想像将来，但都躲不过这个城市被规划下的东西，我们想坚持相信的东西，但都敌不过背后的巨轮，就似戏中那位只得几次出场的洪先生。”说起来亦如戏中刘青云于监仓内玩着乒乓波一样身不由己，对身处的地方未来不多向往，只能回向当下时刻。不只黄进，身处大都市下的年轻人，有些自觉连夹缝也找不到。
后记：合拍片
跟随荣誉而来，黄进拥有不少机会，当然包括来自内地。经历《一念无明》后，他希望自己未来的制作有更好资源、配套，和合理酬劳给他的团队“我唔抗拒去做合拍片，但我好强调我唔会为合拍片而拍合拍片。”整个专访，黄进多次强调尊重文本，尊重创作人，其实去哪里拍戏都一样。“但若为了资源，令剧本失去原本样貌，咁就本末倒置，而又确实见过不少例子，要谂清楚边个serve边个，应该资源配套去serve剧本。”今年28岁，获得金马奖及金像奖最佳新导演的黄进，警醒着自己。