【回归20年】谈《愈快乐愈堕落》的隐喻　关锦鹏：港人已睇清好多

在关锦鹏电影《愈快乐愈堕落》的结尾，一辆驶向青马大桥的的士载着两个男人，回忆中英签署联合声明那天他们在做什么，一人迷惘地说：“唔知呀。”另一人糊涂地答：“我都唔记得做过乜嘢。”之后黄耀明《暗涌》一落，“害怕悲剧重演…历史在重演，这么烦嚣城中，没理由，相恋可以没有暗涌。”徐徐唱出大部分港人的忧虑。

在动荡大时代之下，连自身安危都难以保障，哪里还有心情谈嫁论娶。据说，九七前港人离婚率特别高，有人尝试将之归疚于政治前景未明，后来论证不到个中因果关系，因为同时发现结婚率高企。“天气不似预期”的逻辑，同样发生“后九七电影”，关锦鹏的《愈快乐愈堕落》被认定呈现出回归之下港人的某种情绪，但对此他至今仍觉受宠若惊，“其实《愈》是王晶导演找我，他说想我和邱淑贞合作一次，在这样的契机开始。”

《愈》是文艺三级片？

“我哋呢度冇文艺三级片。”戏里客串租碟舖老板娘的吴君如讽刺地说。可想而知，拍过《胭脂扣》及《阮玲玉》等电影，具有女性触觉的关锦鹏，不会把邱淑贞拍成赤裸羔羊。1995年，关拍毕《男生女相》后正式“出柜”，他说：“‘明张目胆’将同志角色放在我的电影，好明显《愈快乐愈堕落》是第一次，你可以说我松一绑，出咗柜都好，将自己更多情感放落曾志伟及柯宇纶的角色身上。”就读基督教学校，曾为虔诚基督徒，关锦鹏在性别身分有过很多挣扎、压抑，最后就在故事直接抒发出来，内里情节牵涉到出轨、婚外情，同性恋，复杂到像回归时中英港的多方面拉锯。他说：“我觉得不是因为‘九六年，下年就要回归’，才写一个这样应景的剧本，反而是从原创人物出发。”把戏中错综复杂人物关系，猜度成政治角力隐喻，想法始终是虚妄且不必要。

廿年后迷惘变愤怒

“当然缘于你身在其中，由89年开始香港已发生很多变化，对身处在香港、生活在此的香港人，你会感受到。开始有这样的氛围，香港成为世界的焦点所在，我才有感而发。”六四事件后，移民潮席卷朋友圈，有人呼吁关要快点移民，自己最后选择留在香港，但发觉很多人拿外国居留权当作买个保障。直至回归时很多港人一样前路茫茫，廿年后心中的暗涌已成过去，随之而来的是一片波涛汹涌。“现在已经不是暗涌，香港发展到这样，好像说社会撕裂，每个人都在说。”近年主力在内地做电影监制，关锦鹏仍体会到大部分港人的感受，他续说：“香港人已看清了很多东西，97前是一种迷惘及不确定，甚至仍存留些幻想；但二十年后你今日再问，香港人是否仍感到迷惘，我觉得不存在了，有的话都是另一种，是带着愤怒及不公的一种复杂情绪。”

香港年轻电影人有变

拍电影是创作，创作需要动力，关锦鹏亦发觉到香港年轻电影人的情绪有所变化，他说：“1984年大家一知道香港要回归，你见到许鞍华导演、严浩导演，还包括我，《地下情》、《胭脂扣》都是怀缅昔日香港的感觉。到今时今日，《十年》直情表达愤怒，（是好抑或坏？）是带着很大的情绪，不够冷静去看待电影，譬如话你讲香港，不一定要硬桥硬马去讲，其实你有一个态度，那个态度纯粹关心这个城市、这个地方，自然让人见到。”

关锦鹏过往的作品一向注重人物塑造，他续说：“我觉得质素差，不是画面差、衣着不好、背景粗糙，不是这回事，质素差是与创作者的态度纯不纯粹有关。但近期几个年轻导演的作品，《树大招风》（编按：《十年》其中一个导演欧文杰亦有份拍《树大招风》）、《一念无明》都好，我觉得纯粹度很高，一种是怀缅，一种是‘血肉’、清晰地展现出香港某阶层的一些事，让我看到电影重新回到人物上。”

我不是摇旗呐喊的人

有所体会所以有情绪，情绪不会无疾而终，有极端的港人把怒火转化成游行示威、抵制内地水货客行动，甚至前年的旺角街头骚乱，这是不能直面情绪的结果。关锦鹏这样提出自己的见解：“我不知道我一个人的力量可以…我本身不是摇旗呐喊的人，在家庭方面我倒觉得，见到社会个状况有好多人不满，我作为家中的长子，妈妈近年健康欠佳，要做手术，或者家中发生其他事……或多或少，客观大环境的影响令家人关系……大家相互关心变到更紧密。我一个人的能力，我不知道可对社会做些什么，从你自己到身边最亲的人慢慢放大到影响其他人，社会是不是会更加好？”